對很多人而言，似乎很難去定義《花月殺手》的故事。雖然預告剪得像是印地安人和白人
的邊境衝突，但實際上有的卻只是不斷的陰謀策畫，以及單方面受害的奧賽奇族人。而它
也不像是典型的轉型正義片如《竊聽風暴》、《辛德勒的名單》或是《謊言迷宮》，在刻
劃正派的主角勇於對抗龐大的政治陰謀；其中的主角儘管飽受內心掙扎，實際上仍作惡多
端，必須為整起陰謀負上不小責任。

    我認為，單純就敘事的角度而言，《花月殺手》還是脫離不了《四海好傢伙》、《賭
國風雲》這些經典黑幫電影：偏離規範的致富方式、逐漸失控扭曲的心態，以及最後的大
審判。當然，考量到奧賽奇族和白人的權力關係，以及題材的嚴肅性；在倫理上，不可能
會採用這些經典所具備的荒誕情節。因此，在本片中，我們看到的是一個相對簡單但有力
的故事；而儘管觀眾仍跟隨厄尼斯特的視角理解劇情，理解帶來的是惋惜和憤怒，而非獵
奇刺激。

    進一步，在角色的設定刻畫上，也能夠看到史柯西斯一貫的偏好：疏離、略帶偏執和
陽剛的男性。藉由劇情我們知道厄尼斯特是一個剛從一戰退伍的廚子，儘管並非前線但也
受到了現代戰爭洗禮。在這個狀況下，他滿懷性欲和物質欲地來到奧賽奇的領地，藉由開
計程車維生；配合著電影剛開始，他透過後照鏡看莫莉的那幾個鏡頭，根本是《計程車司
機》裡面Travis Bickle的翻版。

    不同的是，有別於過往史柯西斯片中這些雖然明顯遊走在道德另一端，卻又個性鮮明
的主角；厄尼斯特，就只是他的舅舅比爾的傀儡而已。所有的一切，從退伍後的職業、人
生目標到獲取財富的手段，在電影剛開始不到20分鐘，便直接被比爾清楚的定義，以成為
這位「奧賽奇丘之王」的踏腳石。甚至連厄尼斯特的歪腦筋詐領保險、出庭作證，都被比
爾以PUA的方式狠狠教訓；儘管犯罪的手段殘忍，觀眾更會記得的或許是他在面臨愛妻受
到毒害時的無助和軟弱。

    一開始意識到主角的個性時，我並沒有很喜歡這樣的設定；誰會想看一個在事業上被
當工具人，更要被迫毒害自己妻子的人做為整部電影的主角？但後來想想，對比於《計程
車司機》中對於Travis無意的英雄化，讓其成為男性觀眾間的「經典」；史柯西斯或許更
想要呈現的是這樣的人格，儘管看似具備陽剛氣概和牛仔精神，是如何受到有權力者的操
控。此外，在片尾厄尼斯特對莫莉的謊言，也讓我聯想到《教父》結尾Michael對於Kay的
回答；但對於厄尼斯特，他的否定只是更加突顯了自身的怯懦。

    整體而言，《花月殺手》應該不會是馬丁的電影中，我會特別喜歡的類型(就題材而
言)；但就觀影體驗而言是很好的。包括場景布置、配樂和鏡頭都十分精確和流暢，不會
讓人覺得脫離故事，而是很好的沉浸在其中；而儘管講述的是異文化的政治悲劇，如同此
前的《達賴》和《沉默》，都不會讓人覺得是在觀看一部好萊塢的白人救世主電影，或是
對於文化有嚴重曲解；更不用提，儘管馬丁多是拍男性題材，此片中莫莉的角色仍有充分
的發揮。我認為《花月殺手》是近期相當值得一看的電影；當然，對於習慣看「主題樂園
」的觀眾而言，恐怕還會有更好的選擇。