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※ 引述《Sasamumu (☠)》之銘言：
: 如題
: 其實是看了上面那一串FGO的討論裏面有提到
: 有些作家不是不會寫，而是不知道該怎麼寫適合手遊的腳本
: 這個論點感覺蠻有趣得
: 想請問一下什麼叫做適合手遊的腳本呢?
: 我個人是認為跟IP本身鰻有關係的
: 比如會玩FGO的人可能會比較希望看到較多的劇情或設定
: 玩江X大X的玩家劇情就不是很重要，畫面好就好
: 這都是我的臆測啦
: 你們覺得咧?
寫過手遊文本回答一下　
不過要先改一下命題

適合手遊的文本(X
適合該遊戲的劇情表現方式的文本(O




先說說類型，
以文字劇情為主的劇情表現方式，依照設計目的，內容呈現上會稍微不一樣

傳統AVG形式
文字主要放置於對話框，上方放置人物2D立繪+背景+其他特效
https://i.imgur.com/V6iV9sZ.jpg 境界之詩
https://i.imgur.com/ronhiaC.jpg FGO
https://i.imgur.com/dN1r9Iz.jpg GBF

電子小說
和上面沒有顯著分野
但可以視為對話框完全透明、涵蓋整個版面，相較前者通常更多旁白
https://i.imgur.com/VG1Z4ou.jpg F/SN
https://i.imgur.com/AgqA8PC.jpg 海貓
(雖然可以表現在手遊上但我一時想不到例子...)

除此之外的設計很少，主要是這種形式玩家接受度已經很高了，多數開發者除非特別有想
做出獨創感、有特別想表現的手法，不然沒必要在這上面花額外的開發成本。

也有特地自己做一種演出形式的
譬如

舞台劇形式
用人偶演出動作，結合下方轉珠操作區、對話框空間，幾乎不使用旁白
(人偶的演出位置整體都在畫面1/3以上，形塑一種舞台感)
https://i.imgur.com/BokY63E.jpg Sdorica
https://i.imgur.com/BsqSh2u.jpg (人偶動作+傳統AVG對白框)


簡單舉這三種方式，然後跟原PO提到的狀況(文字作者寫遊戲腳本)




所以對比下來，作者在寫遊戲腳本時會遇到的問題最明顯是：
旁白的比例會一定程度被縮減。

畫面、聲音、特效，諸如此類原本的旁白會全部變成具體的效果，文字剩下的功能是：

1.對白
2.遊戲表現不出的狀況(包含因為預算不足等問題無法表現)
3.角色思緒

整體的文字會以對白的比例大為增加，這種狀況如果以小說而言的話就是：

一頁裡面可能僅有兩三句對話，大量旁白
↓
一頁裡面有八成是對話，幾乎沒有旁白


這是在媒體轉變上，作者可能遇到需要調整的部分。

福爾摩斯只會瞄了幾眼之後，「走了，這裡沒東西了」，也沒說明就會離開。

但遊戲比較不行，基於遊戲的客群對於文字的接受度可能偏低，通常會需要把狀況『單純
化』，並且當下解說。

這會造就一堆解說感非常重的對白出現，這方面當然可以藉由作者累積經驗，把對話越寫
越自然，但主要影響到的是習慣用旁白解說的作者。



上面是媒體轉變的影響，但是手遊有「手遊的影響」，舉例而言：

1.關卡配置數　→　你配越多劇情越會被拆個稀巴爛。
　　　　　　　　　FGO早期最常見的一堆，有飛龍有羅馬兵還分三波，
　　　　　　　　　就是關卡要求數偏多，但沒有實質劇情意義的結果。

2.關卡強度　→　的確可以展示「呼應劇情的強度」，但讓玩家無法通關是好的嗎？
　　　　　　　　FGO這時就可以說令咒系統真的很優秀，因為基本上還是確保無償通關，
　　　　　　　　反而無令咒通關像是挑戰模式，玩家自定義的成就。

3.遊戲機制與劇情　→　譬如FF系列，你平時可以隨便用復活、但劇情就得看人死
　　　　　　　　　　　譬如轉蛋系統，玩家牛棚根本英靈殿，進劇情還是菜鳥，好像靠
　　　　　　　　　　　著初期夥伴打天下似的。

4.劇情長度　→　可以說是一種營運上的策略，手遊玩家對文字的接受度相對低，因此壓
　　　　　　　　低文本量可以說是正常的思維。
　　　　　　　　不過FGO後來理解到他們的客群不在乎文本長度，還希望越厚越好。



　　　　　　　　不過，劇情長度要長對手游而言其實不容易。

5.劇情編排　→　這邊以轉蛋、賣角色的手遊類型來談，編劇上的制約相當多，諸如：


　　　　　　　　不然就會上演劍聖大和，或根本閹割，以及這些作業都變成無用功。



　　　　　　　　角色不宜死亡或招黑。只要入轉蛋池、有可能入轉蛋池，基本上不會死
　　　　　　　　，要黑也不會很黑還會漂白回來，角色也不會刻意得罪玩家。
　　　　　　　　FGO算是很方便的了，因為從者死掉不是大事，不能復活的世界觀這點就
　　　　　　　　會讓編劇上很難堪。

　　　　　　　　因此手遊劇情在這類制約下的彈性其實不大，因為在玩家自己都清楚這
　　　　　　　　類劇情特徵的狀況下，要安排緊湊劇情並不容易。


手遊並不是一定有這些限制，但是在商業模式的干涉下，
這些只是「安全的商業模式」，但是還沒完....


以上還沒提，
遊戲團隊運作的諸多問題，諸如：

1.編劇未必是編劇一人的事


還有，一如電影編劇之於導演，遊戲編劇之於製作人也是一樣。
這個上頭也未必是製作人，假如股東有意見你也可能需要改點東西，甚至如果有個程式因
為資歷很老，有意見你也得衡量怎麼反應，不收呢還要考慮會不會得罪人家。

奈須自己就是大老啦，所以至少他自己動刀沒人有意見，還品質保證。


2.時程安排
假如時間或人力不夠呢？時間即資源，製作團隊給予編劇夠多時間代表資源充裕，這種狀
況下即使來回修改也能盡量推出好的作品。

但是遊戲製作團隊通常未必有這餘裕、也未必願意為了劇本推遲原定時程。

還有，假如時程偏趕，一個章節無法由一位編劇完成，那就會有多人共筆的狀況，這變成
團隊運作如何協調的問題。


3.資源多寡
這邊說的是，編劇有多少資源可以使用，譬如角色可以有幾張表情差分？我想要這邊有一
個震撼的特效，既有音效能否符合我的需求？
這邊說的需求包含所有劇本面相關的東西：
BG/2D立繪/演出特效設計(程式)/音效/BGM/CG/角色CV/關卡設計...

可以說是整個遊戲了。


小說可沒有這種限制。



總之，從純粹的小說作者轉為遊戲編劇需要適應的東西還不少，更有一個重點是：

難看的劇情有可能不是編劇的包。


我更傾向認為在團隊有專職編劇的狀況下，
劇情品質有一半算是整體團隊是否能流暢運作的成果。





至於...

手機遊戲的專案裡有專職編劇其實很罕見，又是另一回事了。

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【國家研究院 - LitRes - Sucknovels 小說吐槽版】
朋友死命推薦，結果我看得味如嚼蠟還得回句不錯看。
　作者人氣很高，結果一看震撼發現，自己怨氣也很高。
　　網路暢銷榜首、已改編電影，多位作者聯合推薦，翻過只覺得既然這麼暢銷快轉賣！
　年輕人我看你骨骼精奇，是吐槽的良材！　　　　　　Ｏ　　我不相信推薦啦！JOJO！！

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