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之前看青驅Live，有一段是澤野的訪談。
有提到音響監督會跟配樂家討論要有怎樣風格的配樂。

然後哪個橋段選用那段配樂是由音響監督負責的。
於是某個便當橋段，澤野本來以為會是很悲壯的配樂，結果卻是蠻抒情的樂段XD
自己小驚訝不過也覺得這種方式不錯。
（上面是憑印象的有錯請指正XD）

以下自己有印象的音響監督像是：  對了作品隨便舉幾部而已，不然全部量太多了。
．三間雅文：
　　地球少女、創聖大天使、MF（菅野洋子）
　　舞hime系列（梶浦由記）
　　罪惡皇冠、進擊巨人（澤野弘之）
　　鋼彈00（川井憲次）
　　新鋼鍊、革命機（千住明）

．若林和弘：
　　聖天空戰記、攻殼、狼雨、黑之契約者  （菅神）
　　青之驅魔師（澤野）
　　xxx.Holic、Kurau （神思者）
　　絕園暴風雨（大島ミチル）
　　一些Bones 作像是銀河美少年、精靈守護者、櫻蘭、交響詩篇

．岩浪美和
　　戰國Basara、ZOMBIE-LOAN、Kill la kill（澤野）
　　F/Z、空之境界、SAO（梶浦）
　　
再來就是原PO有提到的明田川仁......
這傢伙光是去年就接了2x部作品呀！
不過不論像打工魔王、翠星（岩代太郎）、Taritari花開物語等PA作、有頂天家族
等都蠻令人印象深刻的。

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所以照wiki所說，音響監督除了會和配樂家有接觸，還有聲優業務。

音響監督，對於一部動畫配樂、聲響的影響會到哪種程度？
感覺還蠻多能討論的XD

或許能觀察同個作曲家，在不同音響監督的搭配下，
配樂的呈現會呈現怎樣子的差異？

或是比較"重點式"的配樂家。
和製作團隊的參與度會比較高？
嗯真好奇。


個人也很想知道原聲帶的演奏型式、錄音、預算是怎麼搞的......

像是大島ミチル寫的空之音有拉去法國錄音，鋼鍊、絕園都是在俄羅斯。
菅野的大編制演奏很多都在波蘭華沙愛樂演奏錄音（記得骨頭社幾部作品也是）
；甚至夏番殘響原聲帶，大概為了呈現
所謂北國音樂的感覺(!?)，跑到冰島錄音、在英國MIX 再送到美國混音。

學問真得很多呀（汗

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不過個人覺得最酷炫的，首推Blood+呀啊啊啊啊啊！
音樂製作－Hans Zimmer！
娘子快出來拜上帝啊啊啊  --廚力全開
好雖然這部不是他寫的，而是好夥伴Mark Mancina（曾寫過第四台超愛播的捍衛戰警。）
總之這個音樂Producer 掛出來就讓我雙膝一軟啦Q_Q
看訪談HZ有提供不少意見給作曲的Mark，這樣算是有音響監督的功效嗎？XD

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其實覺得配樂一直算是被忽略的一塊。
而在動畫周期越來越短，製作越來越Cost Down(!?)的情況下，
就個人觀察配樂的質量不見得有追上發展速度。
反正音樂銷售市場有點慘了，強推歌手或聲優唱的OP/ED 效益還認真弄配樂大？XD
（有時去官網點Music 分類，只出現OPED商品而沒配樂相關真有點森氣！）

不過也要感謝這幾年底力全開、不斷進化的澤野弘之！
或是連續接了小圓、FZ、SAO 的梶浦，會讓人注意到除了主題曲外，配樂家在Staff
中想當然是不可或缺的一環！

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歡迎討論交流:D




※ 引述《Valter (V)》之銘言：
: 音樂對於一部動畫的成敗也滿重要的
: 比如說同個場景，把BGM跟人聲歌曲混在一起結果變成一團亂
: 需要夠燃夠壯烈的音樂時拿不出符合期望的BGM
: 或是打BOSS永遠只有那一千零一首，三不五時來一下聽都聽膩了
: 這些都是會造成動畫本身印象扣分的情形
: 有時候我在想，音響監督其實也滿累的吧？
: 單一動畫的音樂相關工作量多少我不清楚
: 不過一季要跑好幾部動畫，感覺就不會輕鬆到哪
: 像是明田川仁
: 上一季春番就負責到七部動畫的音樂(WIKI我沒看錯的話)
: 這季比較少，只有三部(A.Z、白銀的意志、精靈使的劍舞)
: 前面討論有名的監督，有人說就像音樂負責人要講也只會想到那五六個
: 可是會不會一季真的就只有那五六個XD(沒仔細調查過每部動畫的音樂工作人員)
: 最後要說一下個人滿喜歡明田川這位音響監督的
: 最主要還是幾部有看過且對音樂印象深刻的動畫都有他
: 當看到ALDNOAH.ZERO的STAFF
: F/Z、空境俯瞰風景、食靈零的監督
: 食靈零的系列構成
: GC、巨人的音樂製作
: 未聞花名、TARI TARI、風平浪靜的明日的音響監督
: 我心想到哪找這麼華麗且不用讓人操心的陣容...

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