第一，我自始至終沒有說過這是一首「迷因詩」。媒體為了點閱率，在標題與標籤給出了
「火影忍者」與「迷因詩」，並不是我所能掌控。又說，若是以〈一袋米扛幾樓〉詩名判
定這是一首迷因詩，也不是我所認同；追溯源頭，或是這六個字的出現，不如誤稱為「空
耳詩」如何？所以，以為這是一首「好笑的詩」或「帶有迷因內容的詩」的期待來觀賞，
卻落空的人們，其批評與我無關。　

第二，許多人對詩的定義很玄妙，丟一句「這不是詩」掉頭就跑，也沒人清楚您心目中的
詩究竟是什麼樣子，若新月派是您心中的詩，那當然我願意認同您認為我寫的不是詩。價
值觀差異，多說無益。但有另一些人更可愛，我融合多方說詞成以下：這是一首失敗的現
代詩，戲耍了很多次文化如動漫、慶綺是夏宇的本名、使用（可能）為數不多的人聽過的
伊歐涅斯柯、散文分行又臭又長。　

但現代詩有什麼是不能做的？夏宇把〈歹徒丙〉直接以一張人像畫作結的時候這些人又怎
麼說？對詩抱有成見，應該只短不能長（殊不知最近讀當代中國新詩史才提到詩人為了市
場將詩散文化），要符合美文意象云云，再回過頭抱怨詩壇一灘死水，讓人想起今天讀魯
迅〈未有天才之前〉：　

「許多人對托爾斯泰，屠格涅夫，杜斯妥也夫斯基的名字，已經聽厭了，然而他們的著作
，有什麼譯到中國來？眼光困在一國裡，聽談彼得和約翰就生厭，定須張三李四才行，於
是創作家出來了，從實說，好的也離不了刺取點外國作品的技術和神情，文筆或者漂亮，
思想往往趕不上翻譯品，甚者還要加上些傳統思想，使他適合於中國人的老脾氣，而讀者
卻已為他所牢籠了，於是眼界便漸漸的狹小，幾乎要縮禁舊圈套裡去。作者和讀者互相為
因果，排斥異流，抬上國粹，哪裡會有天才產生？即使產生了，也是活不下去的。」