《之前的我們》（Past Lives）由韓裔美籍導演席琳宋（Celine Song）

初次執導，鏡頭、細節與對話有著驚人的細膩，比起愛情，或許更接近導演

將移民經驗的得與捨，梳理出回首故土的不得與不捨。電影的開頭，是餐廳

裡的兩名客人，猜測海聖（劉台午飾）、諾拉（葛莉塔．李飾演）與亞瑟

（約翰．馬加羅飾）之間的關係：宛若翻譯的諾拉，與海聖談得熱絡，亞瑟

卻只像帶他們來此的導遊；或者是聚餐的同事，或者，亞瑟是他們的美國朋

友……即使是外人也看得出他們親疏難辨、似親實疏的關係，而三角關係最

有趣的，就是看他們之間的距離，以及決定距離的位置。

當他們在兩位母親的允許下第一次約會，在公園遊戲區臉對著臉的裝置藝術

遮擋大半身體，娜英知道「他喜歡我」而海聖也知道「我喜歡她」，卻總是

只能看見彼此一部分的時候嗎？又或者是在娜英與父母移民前選好名字，最

後一天一起回家前的路口，海聖捏著手上的球，末了只能說「再見」，讓娜

英往上離開，從此分隔兩路的時候嗎？

　　當他們時隔十二年在網路上恢復聯絡，因為新奇分享各自生活的大小事，

直到新鮮褪去，距離成了距離，時差再難憑意志獲得聯繫，諾拉不願回韓國，

海聖無意來紐約，最後只能答應暫時不要聯絡的時候嗎？

　　年少的娜英什麼都想要，不惜搶妹妹施晗選好的名字，父親給她覺得更

好的「諾拉」才願接受──海聖在她心裡，始終不是「更好」的。他們的兩

次分別，為的都是他們無法到達一個共有的未來，也無意改變所有的現在；

在二十四年後的相聚，則因他們共有的過去已經太過遙遠，對諾拉來說更是

恍如前世，畢竟她經過兩次移民才來到紐約，獲得想要的作家工作，提早結

婚才取得了綠卡，年少的雄心壯志早已在其筆下「漫長的腐朽旅程」、以一

生付出代價的移民裡銷磨成平凡，曾想在美國獲取諾貝爾獎的娜英，今已自

覺是「來自韓國的女孩」諾拉，與丈夫亞瑟的生活，則是如同種在同一個盆

栽的兩棵樹，樹根各占空間而不免產生磨擦，看似平凡，卻是能向彼此坦承

的婚姻關係，他們不需要去看自由女神像，因為美國就是他們共同選擇的生

活。而海聖，在十二至三十六歲，留在他心中的始終是「韓國關不住雄心壯

志」的娜英，是他追之不及、也從未真正追趕的對象，是他保留在心底、只

有他能照顧的十二歲愛哭鬼。電影裡我印象最深的畫面，是海聖成年後常來

紐約，卻屢遇暴雨，當他終於遇到晴天，諾拉也終於能赴約時，鏡頭從下而

上的是臨池的綠植倒影──雨終於停了，海聖終於遇見了諾拉，但他看見的

仍然是倒映在池上，他心裡的娜英；他嚮往的自由女神，則在此次相見後，

才看到他過去看不見的背面陰影。

　　也許人生就是這樣，無論是諾拉或海聖，都在反覆回憶時清楚知道當初

為何沒有選擇對方，正因曾經想要，才在生命裡留下捨／不得的獨有痕跡，

一如海聖假設的如果，始終是娜英不想要在韓國度過的人生；海聖是不跟女

友吵架的「理想主義者」，即便在對的時空遇到的女友，最終仍因自己太平

凡，她應該「找條件比我好的人」而分手，一再為相同的魔咒所囿。諾拉因

為有失，才能有得，她無意替換她的得失；如果一開始就明知不得，卻若有

所失，就會像海聖那樣留在原地，徬徨踟躕吧。

　　海聖眷戀的是曾在他身邊的娜英，他不曾來到二十四歲的文諾拉身邊，

三十六歲才終於看見面前的她，卻一如小學唯一的約會般只有片面，只是過

去的他看不到她的未來，現在的他看不到她的曾經。即使仍然極力去找「你

都沒變」的證據，也不能不意識到，那不再是他深愛的女孩。而娜英，則是

在無數次的追尋、什麼都想要卻只能緊緊把握來到身邊的可能後，那些她最

早放棄的、故鄉的回憶，就只能在夢迴重見；海聖是從那個故鄉之夢裡走出

來最完美、且仍然在乎她過去的投影，但即使那個投影是她的來處，她也從

不願走回頭路。對她來說，亞瑟已是她用盡一切努力所得到最好的歸宿，是

能擁抱她過去的現在，她甚至比海聖清楚他拒絕看見現在自己的平凡，那又

怎麼能捨下一切回到她不再想要的過去？

　　電影裡以「因緣」解釋所有的相遇與牽繫，但如何延續這份牽繫，終究

來自各自的環境與選擇。或許娜英與海聖的初戀曾有過一無所求的純粹，但

在選擇所求的那一刻早已消止，年少的眷戀只能留在前世，長成後的抉擇是

磨過稜角的自己，並和過去好好道別。未來還能如何？「到時候再見。」故

而這一刻諾拉的眼淚，只能由身邊的亞瑟擁抱了。