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而台灣對日本電影的封鎖，也在此時逐漸鬆動。1984年首度有4部日片以專案方式

在台上映，但日方必須捐贈國片發展基金，還必須在日本辦理中華民國電影節。翌年，

哥吉拉便以《怪獸》為名，與其他五部日本電影參加了金馬影展。

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在日本，哥吉拉的復出雖熱鬧，但票房並不如預期，以至於到1989年才有續作

《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》，在1990年春節以《大恐龍》為名在台上映，許多孩子就是在

那一年的春節，被大量的爆炸火焰、哥吉拉噴出的藍色光芒和人心怪樹的尖牙大嘴

變成怪獸迷。

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接下來這幾年，是台日哥吉拉最同步的一段時期。在日本，東寶逐漸找到了哥吉拉搭配

懷舊怪獸的賣座模式，從1991年起至1995年，每年年底固定推出新作，台灣這邊從

《大恐龍》開始，每年年底或翌年春節也就跟著上映（除了1994年那部沒上以外）。

以前我總藉此想像，當時的票房應該不錯，才能讓我們年年過年都可以看大恐龍，

但當年的報紙透露了實際情形。




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雖然《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》在日本賣得算不錯，但《大恐龍》卻從開始就沒排到好院



懂；後來才聽說有些同好小時候被嚇得很慘。

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日本方面也因此重新檢討路線，而在後年改由懷舊老怪獸重新上陣，劇情也逐步輕鬆



上映，但進度整個落後，搞得東寶不得不倉促拍續集，龍祥學者這邊也可能是想買片

但來不及？）。




呢，在台北也只有390萬，但上映得特別久，足足有89天。

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哥吉拉就這樣暫離台灣大銀幕，一直要到1997年，《酷斯拉》的大腳才重新踏在



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這段期間報紙報導怪獸電影甚至比不上三四十年前的水準，更是缺乏評論。但以客觀

因素來說，日本與好萊塢特效已在1970年代過了黃金交叉期：當好萊塢電影特效從



不管是技術面還是情感面，都已經太遲了，別說哥吉拉，所有日片票房都沒了往日的

榮景。




｣，寫一些輕視的報導。而那些能告訴我們原子恐龍當年有多恐怖的老人，已經離我們


太遙遠。曾經｢慎防受驚請勿帶小兒入場｣的哥吉拉，如今也只能和我們這些孤立的幼

稚小兒，藉著電視和錄影帶緊緊綁在一起。

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有線電視與錄影帶

1990年代前半，哥吉拉不只戲院上得頻繁，甚至打開電視也常常看見，但也不是想看

就看得到。基於那時代電視的混亂局面，想看怪獸的我們不只要耐心等，還要懂得怎麼

去等，度過種種驚險障礙直到怪獸出現，在狂喜中又害怕牠下一刻消失。或許因為

這樣，那時代的觀影經驗，比起網路影音便利的此時，更令我感到幸福。




因而大量出現在各個業者自行規劃的頻道中。




電影，也跟著這一股需求大舉進入台灣。




《宇宙大戰爭》，錄影帶放進去居然是從中間開始，等到那個日本電影慣用的紅色

｢終｣字出來，畫面消失幾分鐘之後，東寶的太陽logo才宣告這部電影開始，一直播

到我前面斷掉的地方。這種開福袋一樣的觀影經驗，對我們來說其實是家常便飯。




動作，有時候好端端的怪獸片就在我們面前被直接換掉不播了，好像電視的另一頭是

個任性不講理的大人一樣，我們也拿他沒辦法。


1;33來自日本的電波

另一種相對之下較為穩定的是日本衛星電視，不過那也是用俗稱小耳朵的碟形天線




WOWOW常播怪獸片，而且特別愛播老片，有時候天天同一時間播，有時候整天從早到晚

播。小時候我真的是看WOWOW看上了癮，廣告也死盯著，希望能看到怪獸片的播映時

間，或是接近年底時，一個碰巧就讓我知道明年春節哥吉拉要和誰決鬥了。

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我可以直接坦承，我大半的怪獸片，都是在這個偷接頻道上看的。沒有這頻道，我可能

不會成為怪獸迷，可能連日文都還沒學會。我這輩子會喜歡的電視頻道恐怕也只有

這台，唯一可惜的就是，要看這台有時要老天賞臉：下個大雨信號就斷斷續續，要是

颱風登陸，就根本不用看了。




沒有。過了好一陣子，我才接受這台再也不會回來的事實。1993年的《有線電視法》


使業者受法律約束，盜版錄影帶、溢波衛星訊號從此逐漸從電視上消失，一下子，我

也沒了哥吉拉的消息。


就像1970年代哥吉拉的沒落恰巧遇上禁止日片輸入一般，怪獸從有線電視消失，碰巧

也遇上哥吉拉再度終結，而這次還伴隨著我的成長。被笑了好一陣子幼稚之後，



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接下來幾年神龜上映、魔斯拉上映，我都沒有動力去看。我以為我真的告別了怪獸

世界。但在1997年暑假的某一天，我和同學去看《MIB星際戰警》，卻在開演前看到了

難以置信，卻又勾起回憶的一幕......（待續）

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