※ 本文轉寄自 ptt.cc 更新時間: 2021-09-29 18:28:11
看板 TaiwanDrama
作者 標題 [討論] 寫在金鐘之前：台灣能不能拍出《魷魚遊戲
時間 Wed Sep 29 00:56:31 2021
https://www.maplesslab.asia/blog/6a5f4d24ea9 文/徐佑德
![[圖]](https://user-images.strikinglycdn.com/res/hrscywv4p/image/upload/c_limit,fl_lossy,h_9000,w_1200,f_auto,q_auto/2177144/940417_536335.jpeg)
不過近期在不同消息通路隱隱感受到，台灣拍不出超出預期的商業作品，先被拿來砍頭的
竟然是公共電視，似乎不管本屆金鐘評審給《天橋上的魔術師》拿多項大獎或煞羽而歸都
是「問題」。只能說要找打點很簡單，要解決問題很難。那我就來好好討論一下台灣到底
要怎樣（how）拍出《魷魚遊戲》，而其中又需要哪些工程。但畢竟本人只是後輩，參考
就好。
竟然是公共電視，似乎不管本屆金鐘評審給《天橋上的魔術師》拿多項大獎或煞羽而歸都
是「問題」。只能說要找打點很簡單，要解決問題很難。那我就來好好討論一下台灣到底
要怎樣（how）拍出《魷魚遊戲》，而其中又需要哪些工程。但畢竟本人只是後輩，參考
就好。
我要提出三大點：
第一是預算規模與經驗、第二是內容尺度與試錯容忍度、第三是產業環境跟配套措施。
一、預算與經驗：全新視野我們準備好了嗎？
首先，在預算與經驗上。韓國影視產業和台灣影視產業其實落在不同的發展階段（正如同
韓國的Kocca創立於2009年，而我們的Taicca遲至2019年才啟動，差了一個黃金十年）如
果說韓國影視已經站上大聯盟，堂堂能成為好萊塢和美劇的最大敵手，相信沒有人會反對
；但台灣呢？台灣本來就還在小聯盟升級中。
韓國的Kocca創立於2009年，而我們的Taicca遲至2019年才啟動，差了一個黃金十年）如
果說韓國影視已經站上大聯盟，堂堂能成為好萊塢和美劇的最大敵手，相信沒有人會反對
；但台灣呢？台灣本來就還在小聯盟升級中。
如同台灣強勢OTT平台MyVideo跟Catchplay+都才在這兩年推出較高預算的原創作品（
friDay跟某平台也進場），加上公共電視與其他旗艦計畫的預算，最頂規模不過是兩億（
目前最高可能是Netflix原創，由百聿數碼《華燈初上》）。目前台灣戲劇最保守回收成
本約落在單集600萬，不超過十集。
目前最高可能是Netflix原創，由百聿數碼《華燈初上》）。目前台灣戲劇最保守回收成
本約落在單集600萬，不超過十集。
但讓我們實際看看規模差多少齁！作為Netflix旗艦韓劇，《屍戰朝鮮》和《Sweet Home
》的單集預算粗估至少落在台幣7000萬以上，後出的《魷魚遊戲》估計有可能預算還在這
之上。
》的單集預算粗估至少落在台幣7000萬以上，後出的《魷魚遊戲》估計有可能預算還在這
之上。
而台灣，目前的旗艦劇規格是2億10集、一集2000萬，而且我們這是一個新嘗試，過去以
高預算影集規格來說，2000萬，是一個開始，是一個嘗試，是一個想要急起直追的氣勢，
但它也是第一次。如果沒有練習、沒有糧草，我們要怎麼有可能夢想有天打上大聯盟？
高預算影集規格來說，2000萬，是一個開始，是一個嘗試，是一個想要急起直追的氣勢，
但它也是第一次。如果沒有練習、沒有糧草，我們要怎麼有可能夢想有天打上大聯盟？
同時隨便砸個5-7億，台灣影視專業工作者也沒碰過這麼大的預算，只會帶來壓力（畢竟
才兩億就要被罵這樣了），尤其在我們工業化不足之時，所以製片制跟戲劇統籌的培養更
顯珍貴。
才兩億就要被罵這樣了），尤其在我們工業化不足之時，所以製片制跟戲劇統籌的培養更
顯珍貴。
劇本開發1-3年跑不掉，在品質與量產不過穩定之前，產業的投資額是無法成正比的，市
場又瞬息萬變，要養出卡司、要養出好導演好編劇都很難，養一個頂級導演很難，毀掉一
個導演很簡單，但比如《俗女養成記2》就做了很好的示範！
場又瞬息萬變，要養出卡司、要養出好導演好編劇都很難，養一個頂級導演很難，毀掉一
個導演很簡單，但比如《俗女養成記2》就做了很好的示範！
二、尺度與試錯：多元化的發展不是一時半刻
第二是尺度跟試錯，在過往只看收視率不看社群反應，NCC還要把《大嘻哈時代》整段碼
掉的現在。長期由頻道商主導，題材不多元、創新不足、陷入惡性循環。任何天才，來到
這個環境也會變成庸才。第一次做戲就要被罵到爛，誰還敢嘗試。
掉的現在。長期由頻道商主導，題材不多元、創新不足、陷入惡性循環。任何天才，來到
這個環境也會變成庸才。第一次做戲就要被罵到爛，誰還敢嘗試。
一般電視台能播《魷魚遊戲》嗎？不行，電視台這邊就沒有版權收入。當台灣影視產業面
臨商業投資與平台多年的投入荒廢，只播外劇。我們的台劇只能拿偶像劇和鄉土劇的資源
，想多做點事的人都被認為是異想天開、或出走。我們逼走、逼死了多少創意和人才？
臨商業投資與平台多年的投入荒廢，只播外劇。我們的台劇只能拿偶像劇和鄉土劇的資源
，想多做點事的人都被認為是異想天開、或出走。我們逼走、逼死了多少創意和人才？
肩負文化意義與商業娛樂性本來就很難，我們今天就要用這一點把創作人跟平台踩死？
終於，大家都認知到傳統的公式已然疲乏，發現國際平台兵臨城下。我們終於要迎來不得
不變法圖強的時刻，三立各種調整便是明證，比如《全明星運動會》《未來媽媽》《天巡
者》《用九柑仔店》。東森的《神之鄉》《聲林之王》《Ａ級戰場》。TVBS有《翻牆的記
憶》《十六個夏天》。大家都很努力啊！這些我也很愛啊。
不變法圖強的時刻，三立各種調整便是明證，比如《全明星運動會》《未來媽媽》《天巡
者》《用九柑仔店》。東森的《神之鄉》《聲林之王》《Ａ級戰場》。TVBS有《翻牆的記
憶》《十六個夏天》。大家都很努力啊！這些我也很愛啊。
當公視與政府試圖把人才留下，就說為黨國服務。BBC也做了很多高冷的莎士比亞劇好嗎
？但也做了《黑鏡》《倫敦生活》《頂級跑車秀》《英國烘焙大賽》，帶動了iTV等頻道
跟進。怎麼會是公共電視排擠商業市場，道路拓開了。做完示範繼續向前走，這便是公館
電視的使命啊！
？但也做了《黑鏡》《倫敦生活》《頂級跑車秀》《英國烘焙大賽》，帶動了iTV等頻道
跟進。怎麼會是公共電視排擠商業市場，道路拓開了。做完示範繼續向前走，這便是公館
電視的使命啊！
在這個關鍵的歷史轉捩點，我們要記住的不只是《魷魚遊戲》，更是韓國網友在享受《魷
魚遊戲》時的感嘆（引用自FB粉專「韓網評論翻譯站」1）這些評論都很中肯，也很值得
台灣借鏡，台灣同樣在面臨這個從本土電視台轉型到國際OTT的時代，商業電視台有其家
庭觀眾、收視率、過去黃金公式的包袱。有很多事情不能做、或無法那麼明快決斷的做。
但時間是不會等人的。
魚遊戲》時的感嘆（引用自FB粉專「韓網評論翻譯站」1）這些評論都很中肯，也很值得
台灣借鏡，台灣同樣在面臨這個從本土電視台轉型到國際OTT的時代，商業電視台有其家
庭觀眾、收視率、過去黃金公式的包袱。有很多事情不能做、或無法那麼明快決斷的做。
但時間是不會等人的。
在商業電視台也許還有許多原因無法跟上新題材轉換的時候，公視領頭，以前瞻預算在這
個浪潮上嘗試了多元的類型與新銳導演），從林君陽的社會議題劇《我們與惡的距離》、
魔幻寫實的文學改編劇《天橋上的魔術師》、蔡銀娟的消防職人劇《火神的眼淚》、原文
文化與台灣歷史的《斯卡羅》…
個浪潮上嘗試了多元的類型與新銳導演），從林君陽的社會議題劇《我們與惡的距離》、
魔幻寫實的文學改編劇《天橋上的魔術師》、蔡銀娟的消防職人劇《火神的眼淚》、原文
文化與台灣歷史的《斯卡羅》…
每個不同的題材接觸到市場，都有熱烈的討論與迴響，為產業開拓出不同的面向，也帶來
實際的觀眾反饋，在在或可以讓未來的新嘗試開出新路或有機會接收到實際反饋後去做修
正，在傳統已逝的全新局面裡，這是至關重要的。
實際的觀眾反饋，在在或可以讓未來的新嘗試開出新路或有機會接收到實際反饋後去做修
正，在傳統已逝的全新局面裡，這是至關重要的。
因為沒有人第一次做就一定會做到100分。所有的新題材、新嘗試、新團隊，都需要更多
試誤和容錯的空間。商業台需要自負盈虧，也許承受不了這麼多的試誤與容錯，所以公視
帶頭前進打破了傳統商業和文藝的界線，以新題材的好劇擄獲國際平台的企重和國內觀眾
的掌聲。
試誤和容錯的空間。商業台需要自負盈虧，也許承受不了這麼多的試誤與容錯，所以公視
帶頭前進打破了傳統商業和文藝的界線，以新題材的好劇擄獲國際平台的企重和國內觀眾
的掌聲。
如果在這個時候，沒有試錯的空間，每個新題材、新嘗試、新團隊，只要第一部沒有做到
100分就被封殺。那才是真正的無路可走，自掘墳墓。
三、產業環境與配套：需多方討論整合與新指標
第三是產業環境跟配套，前面有說到，但我要更進一步講，公視肩負著文化意義與使命，
有他能做跟不能做的，說資源傾斜，先把台灣內容推出國際的正是公視！要不然把餅外擴
，交出成績。往內打自己人，打人品人脈，對產業一點幫助都沒有。近期以公視取材過於
小眾，講得似乎全體台灣都被綁架了。環境之所以傾斜以及我們需要公共電視的原因從來
不是取代商業！是彌補商業之不足，這樣本末倒置的批判讓人無法吞忍！
有他能做跟不能做的，說資源傾斜，先把台灣內容推出國際的正是公視！要不然把餅外擴
，交出成績。往內打自己人，打人品人脈，對產業一點幫助都沒有。近期以公視取材過於
小眾，講得似乎全體台灣都被綁架了。環境之所以傾斜以及我們需要公共電視的原因從來
不是取代商業！是彌補商業之不足，這樣本末倒置的批判讓人無法吞忍！
至於如果各位覺得收視率不能當作參考，需要新指標，那是否要開始從數據端（社群媒體
與Google）來完善戲劇熱度？關於這點我相信有很多有志之士！（台灣收視率低，其實反
映的是高科技王國台灣的網路覆蓋、手機行動上網的依賴度等等都相當高！）
與Google）來完善戲劇熱度？關於這點我相信有很多有志之士！（台灣收視率低，其實反
映的是高科技王國台灣的網路覆蓋、手機行動上網的依賴度等等都相當高！）
從電視台到OTT，從被頻道餵食到主動選取（on demand）觀眾的口味與觀影模式都正經歷
翻天覆地的改變，所有人都知道舊已不可守，但新要如何趨近？全新的天地，既充滿希望
也充滿兇險，就像《魷魚遊戲》裡那座「踏腳石過橋」一樣，愈是排在前面、愈有勇氣踏
出第一步的人，很可能就成就了後面的贏家，但如果沒有人要踏出去，全部的人將一起死
在橋上。
翻天覆地的改變，所有人都知道舊已不可守，但新要如何趨近？全新的天地，既充滿希望
也充滿兇險，就像《魷魚遊戲》裡那座「踏腳石過橋」一樣，愈是排在前面、愈有勇氣踏
出第一步的人，很可能就成就了後面的贏家，但如果沒有人要踏出去，全部的人將一起死
在橋上。
而，徵引有識之士之語《放映週報》：
「《我們與惡的距離》的出現，凸顯了台灣社會確實已具有足夠的創作能量，在「由公視
委託民間製作」的模式降低民間公司風險的前提下，打造出現象級的作品。然而，它也凸
顯了由於《公視法》長年未經修正，而讓公視始終陷於和民間合作的「子彈」不足的困境
。」
委託民間製作」的模式降低民間公司風險的前提下，打造出現象級的作品。然而，它也凸
顯了由於《公視法》長年未經修正，而讓公視始終陷於和民間合作的「子彈」不足的困境
。」
「費盡千辛萬苦才能爭取到一點政府預算的公視，比擁有豐厚資本的跨國影音平台更成功
地整合了創作端與製作端，而打造出足以回應台灣社會，獲得觀眾廣泛正面回饋的作品。
然而，《我們與惡的距離》終究只是來自特別預算的「違章建築」，特別預算能夠創造出
幾個好作品，乃至於超高規格的旗艦作品（例如仍在製作中的《斯卡羅》和《天橋上的魔
術師》），卻不足以創造出結構化的力量，讓《我們與惡的距離》的合作模式能夠持續被
複製。
地整合了創作端與製作端，而打造出足以回應台灣社會，獲得觀眾廣泛正面回饋的作品。
然而，《我們與惡的距離》終究只是來自特別預算的「違章建築」，特別預算能夠創造出
幾個好作品，乃至於超高規格的旗艦作品（例如仍在製作中的《斯卡羅》和《天橋上的魔
術師》），卻不足以創造出結構化的力量，讓《我們與惡的距離》的合作模式能夠持續被
複製。
如果《公視法》對政府捐贈公視預算的限制不解除，對公視公共任務的描述也始終停留在
「彌補商業電視之不足」，而非「形塑數位時代的國家文化傳播戰略」，未來台灣的創作
者終究必須仰賴跨國平台資源——如果走向成功，台灣觀眾的觀看框架終究必須如1990年
代一般再次被定義；如果走向失敗，在台灣尚未制定OTT專法之前，沒有法規壓力的業者
也或許會選擇放棄「在地化」的製作策略。」
「彌補商業電視之不足」，而非「形塑數位時代的國家文化傳播戰略」，未來台灣的創作
者終究必須仰賴跨國平台資源——如果走向成功，台灣觀眾的觀看框架終究必須如1990年
代一般再次被定義；如果走向失敗，在台灣尚未制定OTT專法之前，沒有法規壓力的業者
也或許會選擇放棄「在地化」的製作策略。」
公視需要子彈，需要底氣，才能持續以更接近國際規格的資源，來支援更多元的創作並容
錯，讓產業慢慢追上這黃金十年。台灣要製作出《魷魚遊戲》，絕不是一朝一夕，但在一
個一個踏腳石投石問路之後，我們必然終於能贏來最後的贏家與曙光。
錯，讓產業慢慢追上這黃金十年。台灣要製作出《魷魚遊戲》，絕不是一朝一夕，但在一
個一個踏腳石投石問路之後，我們必然終於能贏來最後的贏家與曙光。
有了公視開第一槍，未來希望的更是商業電視台舉旗相應，把原本想做的一起跟著文策院
的國發基金往前衝，國發基金挹注投資（以大家的聰明才智一定有門路），讓商業電視台
與投資方能投一帶一，分攤一半的風險；同時也苦心經營國際市場助攻策略與布局，讓優
質內容更有被國際市場及平台看見的可能、提高談判籌碼、開創全新藍海營收，這才是產
業健全的不二法門！
的國發基金往前衝，國發基金挹注投資（以大家的聰明才智一定有門路），讓商業電視台
與投資方能投一帶一，分攤一半的風險；同時也苦心經營國際市場助攻策略與布局，讓優
質內容更有被國際市場及平台看見的可能、提高談判籌碼、開創全新藍海營收，這才是產
業健全的不二法門！
放下屠刀，我們手牽手好嗎？
--
※ 文章代碼(AID): #1XKqb2Pk (TaiwanDrama)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1632848194.A.66E.html
→ : 題材新穎？？？1F 09/29 03:47
※ 編輯: pttmovielove (58.114.4.75 臺灣), 09/29/2021 04:40:04→ : 別講魷魚遊戲了 台灣能拍出像謗法 惡魔法官 文森佐 黑色2F 09/29 05:17
→ : 太陽這類題材就很了不起了
→ : 太陽這類題材就很了不起了
推 : 你少談了know how ，我們的產業並沒有成熟的pipeline可以4F 09/29 05:40
→ : 執行這樣類型影集
→ : 執行這樣類型影集
推 : 魷魚遊戲也沒拍的太好吧 只是錢多又韓劇加Netflix跟沒看過6F 09/29 06:17
→ : 這題材的人多 一堆類似作品都大勝魷魚 台灣有錢的話不擔心
→ : 這題材的人多 一堆類似作品都大勝魷魚 台灣有錢的話不擔心
推 : 以台灣人的自卑心態，就算拍得出來，也會被說是爛片~~8F 09/29 08:34
推 : 這種拼裝車，拍出來台灣人也不會喜歡9F 09/29 08:35
推 : 看過天橋 對台灣美術人員打造場景的能力超有信心10F 09/29 08:42
→ : 真的就是預算問題 不過天橋 斯卡羅的預算
→ : 拍10集以內劇集 覺得可以發揮得很好了
→ : 真的就是預算問題 不過天橋 斯卡羅的預算
→ : 拍10集以內劇集 覺得可以發揮得很好了
推 : 天橋的布景比魷魚複雜得多，人性刻畫又是台灣編劇擅長13F 09/29 09:04
→ : 的領域，要拍台版魷魚並非不可能，只是剛好沒人想到
→ : 實在不明白為什麼一堆人在檢討台灣拍不出魷魚 @.@
→ : 要拿韓劇比，台灣比較難模仿的是 D.P 或指定倖存者
→ : 60日等高度政治敏感的題材吧~
→ : 的領域，要拍台版魷魚並非不可能，只是剛好沒人想到
→ : 實在不明白為什麼一堆人在檢討台灣拍不出魷魚 @.@
→ : 要拿韓劇比，台灣比較難模仿的是 D.P 或指定倖存者
→ : 60日等高度政治敏感的題材吧~
→ : 捧韓嗎18F 09/29 09:34
→ : 這篇其實不大算是「XX能，台灣為何不能？」系列文章啦19F 09/29 09:43
→ : 比較偏向幫公視說話，近幾年公視的確是橫掃金鐘就被說
→ : 拿公家錢、沒收視壓力，如果收視差、表現不盡人意又會被
→ : 說浪費人民公帑；連買了哪部、不買哪部戲，都會被說偏哪
→ : 個顏色(結果每個顏色都被說過XD) 動輒得咎
→ : 文章列的點也應該不少人看到都會背，表示根本鬼打牆，
→ : 不過起碼觀眾還可以參考一下第二點，對一些題材的包容性
→ : 高一點，總是要多試試？
→ : 比較偏向幫公視說話，近幾年公視的確是橫掃金鐘就被說
→ : 拿公家錢、沒收視壓力，如果收視差、表現不盡人意又會被
→ : 說浪費人民公帑；連買了哪部、不買哪部戲，都會被說偏哪
→ : 個顏色(結果每個顏色都被說過XD) 動輒得咎
→ : 文章列的點也應該不少人看到都會背，表示根本鬼打牆，
→ : 不過起碼觀眾還可以參考一下第二點，對一些題材的包容性
→ : 高一點，總是要多試試？
→ : 與其問台灣能不能拍出魷魚，不如問現有類型劇還有什麼突破空27F 09/29 10:19
→ : 間，以及什麼是我們拍得特別好，別放掉
→ : 間，以及什麼是我們拍得特別好，別放掉
推 : 推arue大，還是希望台灣能發展出自己的特色題材29F 09/29 10:23
推 : 到底為什麼要拍出魷魚遊戲？30F 09/29 10:25
推 : 其實覺得之前的誰是被害者 這題材呈現的方式 就很值得稱讚31F 09/29 10:35
→ : 吧
→ : 吧
推 : 可以改拍透抽遊戲33F 09/29 10:36
推 : 魷魚明明就很爛 是行銷吹捧起來而已34F 09/29 10:36
→ : 台劇好戲那麼多 光最近的逆局就屌打魷魚了
→ : 台劇好戲那麼多 光最近的逆局就屌打魷魚了
推 : 這種「台灣為什麼沒有XX」文真的很煩，簡直是跟風文化36F 09/29 10:38
→ : 的具現。由台灣、台灣人出發的戲劇才能真正打出國際吧
→ : 的具現。由台灣、台灣人出發的戲劇才能真正打出國際吧
推 : 第二點就GG了 一堆人只想看橫空出世的大作 不用爛拍得38F 09/29 10:50
→ : 不夠好就哭夭浪費人民納稅錢
→ : 不夠好就哭夭浪費人民納稅錢
準編劇過天堂路 人物特寫-涂芳祥 - 看板 Scenarist - 批踢踢實業坊
涂芳祥，為93、96、97、98年等多屆行政院新聞局優良劇本獎得主，擁有豐沛的創作能量 ，目前身分為自由作家。 我叫涂芳祥，今年三十六歲，熟悉的朋友都叫我黑米，身份是個準編劇。而所謂的準編劇 （semi-screenwriter），是指我雖然在電視電影劇本這個領域全職工作了四五年，但仍
涂芳祥，為93、96、97、98年等多屆行政院新聞局優良劇本獎得主，擁有豐沛的創作能量 ，目前身分為自由作家。 我叫涂芳祥，今年三十六歲，熟悉的朋友都叫我黑米，身份是個準編劇。而所謂的準編劇 （semi-screenwriter），是指我雖然在電視電影劇本這個領域全職工作了四五年，但仍
推 : 他現在也還在線上阿43F 09/29 11:33
→ : 如果國外拍什麼我們就跟著拍是不是又要被說台劇都不懂得創44F 09/29 12:03
→ : 新只會跟風？
→ : 新只會跟風？
推 : 逆局真的很強，可是因為愛奇藝出的這版根本沒人回應46F 09/29 12:04
→ : 永遠只會推難看的天橋跟斯卡羅，不然就是比第一季爛
→ : 的俗女
→ : 永遠只會推難看的天橋跟斯卡羅，不然就是比第一季爛
→ : 的俗女
推 : ......49F 09/29 12:08
→ : 緯來都有播 你要怪誰 誰是被害者舊很多人看阿
→ : 緯來都有播 你要怪誰 誰是被害者舊很多人看阿
推 : 誰是被害者跟逆局好像同導演，逆比誰好看51F 09/29 12:15
→ : 收視是檢視一部戲好看難看的指標之一52F 09/29 12:18
→ : 但逆局若是好看 並沒反映在收視上
→ : PTT算是同溫層 但電視是異溫層 仍沒人看逆局
→ : 但逆局若是好看 並沒反映在收視上
→ : PTT算是同溫層 但電視是異溫層 仍沒人看逆局
推 : 根本沒幾個人知道緯來 或台視買來後播三播吧XD55F 09/29 12:21
推 : 樓上說的沒錯，根本沒啥人知道這部戲，可惜了56F 09/29 12:25
→ : 如果像誰是被害者上netflix就不一樣了
→ : 如果像誰是被害者上netflix就不一樣了
推 : 逆局真的不錯58F 09/29 12:28
→ : 緯來電影台跟HBO一樣 都在60-70的有線區塊59F 09/29 12:28
→ : 證明臺灣還是有能力拍好犯罪刑偵劇的60F 09/29 12:28
→ : 斯卡羅就真的不太行了
→ : 斯卡羅就真的不太行了
推 : 究竟為什麼台灣要拍魷魚遊戲那類吧的東西？我寧願看斯卡羅62F 09/29 12:39
推 : 說真的這陣子紅的外國劇 我還比較想看台灣拍類似女警的反63F 09/29 12:43
→ : 擊那種輕鬆搞笑的職人劇 目前看過的職人劇還是偏沉重了點
→ : 擊那種輕鬆搞笑的職人劇 目前看過的職人劇還是偏沉重了點
推 : 推戲還要採別的戲，只會讓人更不想看你推的65F 09/29 13:10
→ : 同上 啊逆局就在相較下較冷門的平台 很多優質台劇都有66F 09/29 13:13
→ : 這種狀況(平台冷門或行銷不力) 何必扯別部 類型差這麼
→ : 多 看了逆局就不能推別部嗎
→ : 出了本版 愛奇藝的使用者很多 內部有沒有討論熱度我就
→ : 不清楚了 就過往趨勢 台劇要大紅 還是要搭配電視台播出
→ : 這種狀況(平台冷門或行銷不力) 何必扯別部 類型差這麼
→ : 多 看了逆局就不能推別部嗎
→ : 出了本版 愛奇藝的使用者很多 內部有沒有討論熱度我就
→ : 不清楚了 就過往趨勢 台劇要大紅 還是要搭配電視台播出
→ : 這樣算踩到版龜嗎？ D-5?71F 09/29 13:17
推 : 可是愛奇藝這個平台不冷門阿 相較來說72F 09/29 13:20
→ : 可能friday跟wetv還比較冷
→ : 可能friday跟wetv還比較冷
推 : 但我就是沒在用愛奇藝 一直看到木曜四才知道 有逆局74F 09/29 13:27
→ : 看魷魚遊戲的成功背後要看 韓國有多少砸大錢失敗的韓劇
→ : 台灣有多少容錯空間 ? 且魷魚遊戲題材也不新 有點莫名紅
→ : 看魷魚遊戲的成功背後要看 韓國有多少砸大錢失敗的韓劇
→ : 台灣有多少容錯空間 ? 且魷魚遊戲題材也不新 有點莫名紅
推 : 魷魚遊戲 我是第一次看這種題材的戲77F 09/29 13:31
→ : 相關討論文有不少提到其他同題材作品的
→ : 也會想找來看看
→ : 相關討論文有不少提到其他同題材作品的
→ : 也會想找來看看
推 : 沒上OTT就少一個收視管道啊，我沒第四台怎麼看緯來80F 09/29 14:44
→ : 第四台又貴地方業者又愛亂插廣告也沒什麼好看的
→ : 應該說上其他OTT平台
→ : 第四台又貴地方業者又愛亂插廣告也沒什麼好看的
→ : 應該說上其他OTT平台
→ : 緯來與HBO是同一有線區塊 HBO播過幾部高收視台劇83F 09/29 14:47
→ : 很難說有無第四台會影響很大
→ : 另外 逆局口碑不錯 但口碑顯然沒擴散
→ : 依以往經驗 有強大口碑的戲 觀眾群是會擴散的
→ : 一旦擴散 平台特質就不是太大問題
→ : 華視就是很好例子 長年收視冷灶
→ : 但俗女口碑擴散 讓華視平台變收視大熱門
→ : 逆局感覺上是放眼華人社區 尤其中國
→ : 它在台灣的行銷與宣傳是很低調
→ : 這也符合周渝民長期拍中劇的調性
→ : 以中國市場為主的生態 本來就不會重視台灣市場
→ : 很難說有無第四台會影響很大
→ : 另外 逆局口碑不錯 但口碑顯然沒擴散
→ : 依以往經驗 有強大口碑的戲 觀眾群是會擴散的
→ : 一旦擴散 平台特質就不是太大問題
→ : 華視就是很好例子 長年收視冷灶
→ : 但俗女口碑擴散 讓華視平台變收視大熱門
→ : 逆局感覺上是放眼華人社區 尤其中國
→ : 它在台灣的行銷與宣傳是很低調
→ : 這也符合周渝民長期拍中劇的調性
→ : 以中國市場為主的生態 本來就不會重視台灣市場
推 : 台灣沒有不能，是一直有人在唱衰～94F 09/29 15:17
推 : 台灣可以啊，這種程度，台灣拍得出來好嗎，這沒到很難吧，台95F 09/29 16:14
→ : 灣人才很多好嗎
→ : 灣人才很多好嗎
推 : 其實我覺得這篇內文寫的很客觀中立,跟之前那新聞比算97F 09/29 16:16
→ : 很用心了
→ : 很用心了
推 : 笑了，逆局討論度不高就踩其他劇也是滿誇張的99F 09/29 16:25
→ : 想見你當初就靠口碑紅的，逆局真的夠好不用拉其他劇
→ : 來踩啦
→ : 想見你當初就靠口碑紅的，逆局真的夠好不用拉其他劇
→ : 來踩啦
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