《千年女優》以戲中戲的風格描繪傳奇演員藤原千代子曲折的一生，千代子曾是一名相當
知名的演員，卻在事業巔峰時閃電引退，而《千年女優》故事即從紀錄片導演立花源也的
角度出發，在與千代子訪談的過程中，慢慢進入他的內心世界，並揭曉一段淒美的愛情故
事。

初看今敏導演的《千年女優》，老實說我並沒有看懂，觀影過程中我花了許多心神想要釐
清千代子似虛似實的回憶中，究竟何為電影何為現實，甚至受到《全面啟動》的影響，貪
婪的想從鑰匙來分辨現實與虛幻，但我發現我辦不到，看完還是一頭霧水，直到我看了第
二次，才了解到分辨何為真實並沒有意義。

初登場於捉拿畫家的刀疤警官不斷出現在電影場景中，以不同裝扮作為一個反派角色不斷
登場，這顯現出了千代子的回憶不是當初的電影，而是自身情感投射的版本，即使是在回
憶自己戲外的真實人生，也會混入一些電影的元素，像是千代子二度遇上畫家時，在這裡
有一幕是電影中帶著藝妓妝容及服飾的千代子．透過拉門一秒卸妝變回樸素的日常裝扮，
這也是一個千代子在電影背景中插入真實回憶的例子。

在千代子的回憶中，他的人生早已和電影融為一體，來自戰國電影的女妖怪成為千代子的
夢魘，「老身憎恨妳，恨到不能自己，卻也為妳心疼，心疼到難以自抑。」，正如電影最
後揭露的，這個妖怪就是千代子的化身，他恨自己花了大半輩子在追尋一段飄渺的愛情，
也心疼如此委屈的自己。也或許當初電影中女妖怪講的根本不是這句話，是千代子想藉由
這個形象，向自己說出內心話而已。而當最後千代子意識到長久以來的心魔就是自己時，
她才真正地放下，並了解到她視為珍寶的鑰匙，早已開啟了最美好的事物，那就是追逐著
那個人的自己啊！

如同上述幾個例子，《千年女優》中的回憶虛實參半，最後北海道之行更是明顯，畫面時
而真實，時而電影畫面，千代子在最後穿著太空戲服走在月球上，手裡拿的卻是寶貝的鑰
匙，望著幻想中的畫，現實、電影與美夢融為一體，此時何為真實何為虛幻真的已經不重
要了。

了解到這個道理後，我第二次觀影也看到了更多細節，像是初入回憶時，延續開頭黑白色
調的紙劇場，後續回憶中的人物色調都有刻意地被刷淡，強調年代感，在社長與攝影師兩
人出現時更能看出明顯對比，而隨著千代子年齡的增長，更靠近現代的回憶中色調逐漸飽
滿，直到最後登月橋段才追上現實的色調。

除此之外我也不斷讚嘆今敏導演的剪接與轉場，每一個踉蹌一個轉身的剪接點都轉得恰到
好處，畫面丕變，卻不突兀，最後從攝影棚奔向北海道的畫面尤其經典，奔跑過程和之前
的回憶畫面完美重合，那段畫面濃縮了過往千代子的所有人生，同時不斷堆疊情緒，而最
後追尋之旅失敗的結果，將先前的激動的情緒轉換成滿滿的惆悵，螢幕前的我真的忍不住
嘆了口氣。

而除了表面上的千代子的生平故事，今敏導演還透過了《千年女優》包裝了幾個議題，一
是很明顯的女性主義，與媽媽傳統女性觀念相夫教子衝突，千代子勇於追求自己的事業與
愛情，雖然女性過度追尋愛情在現今的女性主義之下已不合時宜，但在二戰前的那個年代
，多數女性畢業即出嫁的日本，已是非常前衛的表現。

二是對御宅族的描繪，御宅族與日本動漫文化相輔相成，因此日本時常有作品喜歡討論御
宅族，像是《正宗哥吉拉》中的科學家，對一切事物都是一號表情，只有在研究有突破時
，才露出淺淺微笑，就很符合理工宅的形象。《千年女優》電影的起源就是一個偶像宅追
星的過程，沒有立花社長的崇拜，動念想拍紀錄片的話，這個故事只會放在千代子的心底
生灰，整部電影都不會存在，這顯現出了偶像宅與偶像間的共生關係，沒有偶像，這些粉
絲就不會存在，但沒有粉絲，偶像的存在也失去了意義。千代子追尋不存在的身影之形象
，也相當契合偶像的氣質，表現了純真的情感，卻沒有展現出實際的情慾，很符合偶像宅
對偶像的小任性，最終千代子的名言：「因為我喜歡的是追逐著那個人的自己啊！」也呼
應了偶像形象的建立，整部電影始於偶像宅，終於偶像，也始於火箭升空，終於火箭升空
，頭尾呼應的相當完美。