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作者 標題 [新聞] 台灣電影格局 李安恨鐵不成鋼
時間 Mon Nov 25 22:12:15 2013
新聞網址：
http://ppt.cc/iU8R
台灣電影格局 李安恨鐵不成鋼 - 自由電子報 即時新聞
〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。 李安下午在國立中山大學 ...
〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。 李安下午在國立中山大學 ...
〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠
惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。
李安下午在國立中山大學出席「余光中人文講座」時，做以上表示。
李安說，格局不是說要拍歷史大片，而是「體格健壯」的意思，電影若要小，要小得精準
。
應邀返台擔任金馬獎評審的李安說，這次看到國片的問題包括：結構不夠完整兼顧、許多
一廂情願地推演，但推演的能力不夠紮實、內容不夠營養，以及劇情關係經營不夠精彩，
「劇中情感的經營、關係的解構建構，要扣人心弦，不能老靠一廂情願的熱情」。
一廂情願地推演，但推演的能力不夠紮實、內容不夠營養，以及劇情關係經營不夠精彩，
「劇中情感的經營、關係的解構建構，要扣人心弦，不能老靠一廂情願的熱情」。
李安並以第50屆金馬獎的最佳劇情片「爸媽不在家」為例，拍片成本僅新台幣1500萬元，
要劇中結構及推演都很紮實，令評審不得不投其一票；這部片導演曾來台取經汲取拍片養
分，如今卻後來居上。
要劇中結構及推演都很紮實，令評審不得不投其一票；這部片導演曾來台取經汲取拍片養
分，如今卻後來居上。
「這次的結果值得警惕」李安說，電影反映社會文化，這次看很多台灣片都有令人「很想
愛，但拉不到票」的痛苦。
此外，李安分享拍片撇步說，他拍片從不過分與好萊塢同流，總是遊走中間路線，走出自
己的特色，適時啟用有演戲天分並很配合入戲的新人挑大梁，讓觀眾耳目一新。
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李安對於台灣電影的憂心，
讓我想到吳念真幾年前好像是在廣播節目中和柯一正導演聊到，
現在的年輕電影工作者熱情是有，但缺乏好的編劇技巧，
沒有辦法把故事說好，故事說不好，電影就不會好看，
可是這個東西很難教，也不知道怎麼跟年輕人說。
也是這種憂心的口氣~
當年吳導也有擔任公司小輩的電影製片，
那部片板上評價不高，我想問題也是在編劇。
這次新加坡陳哲藝得大獎，
他是去年金馬電影學院的學員，自述台灣新電影是他的學習養分，
台灣年輕的電影工作者學的也是差不多的東西吧?
怎麼人家拍出來的小品被稱讚的要命，
我們自己的就是缺陷一堆?
為什麼台灣電影會被說格局小技術差，編劇不夠好，
到底問題出在哪?
--
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◆ From: 111.243.45.40
→ :讓我想到讓子彈飛劇本獎得獎時，一整票編劇上台1F 11/25 22:18
推 :台灣劇本很長虎頭蛇尾 或者小細節沒顧到 or沒邏輯2F 11/25 22:19
→ :每個上來都是口才便給，這就是素養。3F 11/25 22:22
→ :你完全可以想見這群人寫出這部神作的對白絕非偶然。
→ :你完全可以想見這群人寫出這部神作的對白絕非偶然。
推 :沒有電影工業 自然什麼都不用說5F 11/25 22:31
→ :台灣的電影 導演兼編劇兼製片 自然只能拍小品
→ :台灣的電影 導演兼編劇兼製片 自然只能拍小品
→ :李安說小品不是問題，是格局，是文化涵養，我想他似乎在說敘7F 11/25 22:35
→ :事編劇的問題?
→ :事編劇的問題?
推 :與其說格局 我還是覺得台灣的電影問題在基礎技術9F 11/25 22:39
→ :基礎技術好 還怕沒格局嗎? 拍史詩片最有格局...
→ :吳念真說不會說故事 這就真的點出問題
→ :魏德聖雖然電影評價不高 但他的確滿會說的 難怪賣座
→ :基礎技術好 還怕沒格局嗎? 拍史詩片最有格局...
→ :吳念真說不會說故事 這就真的點出問題
→ :魏德聖雖然電影評價不高 但他的確滿會說的 難怪賣座
→ :或許是新導演理論學得很好，但追隨新潮流前輩的腳步，13F 11/25 22:51
→ :反拍得匠氣十足。
→ :反拍得匠氣十足。
推 :吳念真編劇功力也很好 口才也很好 息息相關啊15F 11/25 22:52
→ :要不就是文藝腔太重，黑社會講話像文青。16F 11/25 22:53
→ :吳的多桑也有點呆板 只能說知易行難17F 11/25 22:54
→ :很多編劇寫的對白好像每一句話都想寫得意味深長，18F 11/25 22:56
→ :結果反而產生斧鑿痕跡過重的感覺。
→ :結果反而產生斧鑿痕跡過重的感覺。
推 :故事的邏輯和架構能力都有待加強20F 11/25 22:57
推 :這些話題之前討論過類似的了，等台灣電影工業有一點21F 11/25 22:58
→ :雛形，自然就比較不缺人來補齊。至於小而美的電影
→ :又要能得獎，我覺得那是可遇不可求，等這位新加坡
→ :雛形，自然就比較不缺人來補齊。至於小而美的電影
→ :又要能得獎，我覺得那是可遇不可求，等這位新加坡
→ :我是不喜歡拿台灣沒有電影工業當藉口，一整個條件論24F 11/25 22:59
→ :導演能複製同樣的成功經驗，再來說這種模式能成功25F 11/25 23:00
→ :其實就是目前從業人員底氣不足，素養有待提升而已。26F 11/25 23:01
→ :看香港電影這幾年就好，只能偶有佳作，得獎、票房27F 11/25 23:01
→ :我反而認為很多人理論沒學好，連匠都稱不上28F 11/25 23:01
→ :那不就是產業根本不存在造成的？29F 11/25 23:01
→ :要說文藝腔太重，楊德昌、李安也都有點這問題30F 11/25 23:02
→ :最近幾年又因為喜歡拍比較草根性的電影，編劇不用太好31F 11/25 23:02
→ :香港電影以前是這樣嗎？電影的市場規模，跟相關的32F 11/25 23:02
推 :我覺得素養這說法太空泛 不是每個人都侯孝賢鍾孟宏33F 11/25 23:03
→ :也能賣個一兩億，對白那麼有深度幹嘛？34F 11/25 23:03
→ :行業不存在，要怎麼產出？ 一堆都市片哪裡草根了？35F 11/25 23:03
→ :大家不需要拼影展 重點是拍出技術與新意36F 11/25 23:03
→ :都市片的問題就不一樣嗎？ 李安經驗也不值得參考37F 11/25 23:04
→ :魏德聖認真講也不是勝在編劇，是題材和大製作吸引人。38F 11/25 23:04
→ :要學韓國 題材越來越多樣 技術也衝天39F 11/25 23:04
→ :他學習是相關，但也在"家裡"養成多年40F 11/25 23:05
→ :鐘孟宏這次的"失魂"也被評技術太差，李安真的要求很高耶~41F 11/25 23:05
→ :就算老美 爛電影與普通的導演還是多數阿42F 11/25 23:05
→ :現在台灣新導演可以說都是在重複海角的魏德聖，43F 11/25 23:07
→ :但你可以看到魏德聖已經跨到大型歷史劇了
→ :但你可以看到魏德聖已經跨到大型歷史劇了
→ :畢竟是好萊塢體系的導演，所以也是用好萊塢裡比較高45F 11/25 23:08
→ :的標準來看，這可以理解。 不過要求離現實太遙遠了
→ :的標準來看，這可以理解。 不過要求離現實太遙遠了
推 :柯的藍月也不好，我看他自己在蘋果上有時發的一些文章邏輯謬47F 11/25 23:08
→ :除了有台語，不覺得有多海角，拍娛樂片沒有錯48F 11/25 23:09
→ :誤都很多，同時眼界也很狹小，也無怪乎...49F 11/25 23:09
→ :至於想拍好片又得獎，那就不是簡簡單單就拍的出來的50F 11/25 23:10
→ :就像2000年以來一票中國大導在重複臥虎藏龍的李安一樣51F 11/25 23:10
→ :只不過中國導演是想要奧斯卡，台灣導演是想要票房
→ :只不過中國導演是想要奧斯卡，台灣導演是想要票房
→ :看著吧 明年有豬哥亮的大稻埕 票房不是華語片第一就是第二53F 11/25 23:11
→ :也只有武俠片，台灣電影重複海角的是？54F 11/25 23:11
→ :人家搞中國武俠風向奧斯卡拋媚眼，我們都得罵幾句髒話55F 11/25 23:11
→ :舊時代的大稻埕，如果台語量夠大，我也看好他的票房56F 11/25 23:12
→ :搞鄉土親切路線放在預告片排春節檔57F 11/25 23:12
→ :這些沒得最佳劇情片的台灣電影，跟海角一點關係都58F 11/25 23:12
→ :沒有。 好萊塢一樣拍娛樂片放在票房旺季
→ :沒有。 好萊塢一樣拍娛樂片放在票房旺季
→ :藍月是實驗性很高的電影吧? 感覺不能拿來一起討論?60F 11/25 23:14
→ :髒話我在板上回過了 #1I8BzEP5 還沒被刪掉61F 11/25 23:14
→ :魏德聖如果說有什麼優點就是很有種，不去跟人家跟風的62F 11/25 23:14
→ :更別說好萊塢娛樂片的各種大片，幾乎都有動作場片63F 11/25 23:16
→ :我的重點不是在髒話，而是淺碟式地賣弄拼貼本土元素64F 11/25 23:16
→ :我覺得要票房沒什麼錯，有票房才有工業，但是台灣最近的小品65F 11/25 23:16
→ :本土我也回過了，台灣電影都是本土電影66F 11/25 23:17
→ :電影真的就不知道求的是什麼? 騙輔導金圓導演夢?67F 11/25 23:17
→ :淺碟就技術不佳而已，而且也沒有都很淺68F 11/25 23:17
→ :就跟中國一堆爛武俠片拼貼東方神秘元素和武俠風格69F 11/25 23:17
推 :要票房沒什麼錯 但隨便塞些本土元素和千年爛梗就來騙錢 就70F 11/25 23:18
→ :可見水準低下
→ :可見水準低下
→ :諜報片、科幻片都快變動作片了，更別提這幾年很紅72F 11/25 23:19
→ :淺碟跟技術不佳也沒關係，而是為了拼貼而拼貼73F 11/25 23:19
→ :的超級英雄片，賣點都是特效+動作場面74F 11/25 23:20
→ :就是技術不佳看起來才像拼貼，其實我覺得海角也蠻
→ :就是技術不佳看起來才像拼貼，其實我覺得海角也蠻
→ :用本土元素的堆疊騙取觀眾浮面的認同，掩飾情節的薄弱76F 11/25 23:21
推 :基本上也一起婊了鈕承澤跟李烈一堆人77F 11/25 23:21
→ :拼貼的。 武俠片是類型片，本來就是東方(東亞)元素78F 11/25 23:21
→ :+武俠、江湖之類的
→ :+武俠、江湖之類的
→ :故事說不好，會不會是因為台灣導演很愛兼編劇?80F 11/25 23:22
→ :西方人來看的話，忍者、日本武士也像武俠片81F 11/25 23:22
→ :因為幾乎沒編劇，也沒製片，又沒錢，只好都自己兼
→ :因為幾乎沒編劇，也沒製片，又沒錢，只好都自己兼
→ :海角本來就是藝術價值不高的片子啊，說拼貼完全贊同83F 11/25 23:24
→ :台灣電影只要持續發展下去，等個15~20年後84F 11/25 23:24
→ :海角會成功就是因為觀眾已經受不了象牙塔裡的藝術片85F 11/25 23:25
→ :會比現在成熟很多，也就是板上多數人三十、四十、86F 11/25 23:25
→ :甚至五十幾歲以後的事了
→ :甚至五十幾歲以後的事了
→ :搞一堆象徵、長鏡頭、和社會邊緣題材，88F 11/25 23:26
→ :不再在那邊講藝術片了 是好萊塢太強勢 搞的只剩會看藝術89F 11/25 23:26
→ :片的人只剩那些文青跟同性戀
→ :片的人只剩那些文青跟同性戀
→ :所以一個超級簡單的浪漫喜劇加上一點歷史感就賣翻天了91F 11/25 23:26
→ :這類話題，明年春節一定又要重複一次92F 11/25 23:27
→ :連方文山，澎恰恰都跑出來拍電影了 該說電影產業有希望嗎93F 11/25 23:28
→ :藝術片沒什麼不好啊，爛的導演拍的藝術片就是爛片。94F 11/25 23:28
→ :不會因為叫藝術片就比較高級。
→ :怎麼沒希望呢？文化部這個拿來豢養分豬肉的單位都有了
→ :不會因為叫藝術片就比較高級。
→ :怎麼沒希望呢？文化部這個拿來豢養分豬肉的單位都有了
推 :不就是在說 [大尾鱸曼 ].............[雞排英雄]97F 11/25 23:35
推 :唉呀 在某大導的眼中 金馬也不過就是一年一度的集體自慰嘛98F 11/25 23:43
推 :李安說的絕對是參獎的這些台灣片，沒機會入圍的99F 11/25 23:51
→ :根本沒什麼關聯。
→ :吳念真一開始就寫作出身的，我忘了是不是有人跟他提
→ :還是跟他說，他寫的東西有畫面感，蠻適合當編劇
→ :吳念真如果真的不知道怎麼教，把創作的過程寫成書
→ :根本沒什麼關聯。
→ :吳念真一開始就寫作出身的，我忘了是不是有人跟他提
→ :還是跟他說，他寫的東西有畫面感，蠻適合當編劇
→ :吳念真如果真的不知道怎麼教，把創作的過程寫成書
→ :我覺得他說的是整個台灣電影市場的氣氛104F 11/25 23:54
→ :這就很有參考價值了105F 11/25 23:54
→ :譬如他那部林志穎演廖添丁的？106F 11/25 23:55
→ :李安：很想愛，但拉不到票 怎麼可能是講非入圍電影107F 11/25 23:56
→ :吳念職恩果還是那麼厲害的話何不出來再拍一部看看?108F 11/26 00:03
→ :吳念真如
→ :吳念真如
推 :吳念真拍了一部"多桑"，是馬丁史科西斯的收藏品110F 11/26 00:06
→ :也是當年馬丁的年度十大佳片之一
→ :也是當年馬丁的年度十大佳片之一
推 :陳凱歌拍了霸王別姬也拍了無極...113F 11/26 00:08
→ :sleepyrat和我想的一樣XDD114F 11/26 00:08
推 :是90年代十大佳片的No.3115F 11/26 00:08
推 :自選1990年代最愛第3，看過一篇網路文章，他有多桑116F 11/26 00:11
→ :的拷貝
→ :的拷貝
→ :吳念真不需要再拍一部片證明給你這個無名的網路酸民看118F 11/26 00:12
推 :可惜多桑以後就沒什麼可以提出來講的了 一一演得還不錯啦119F 11/26 00:12
推 :1994年—多桑，1995年—號角響起，1998年—俠盜正傳120F 11/26 00:15
→ :吳導現在主力在舞台劇，場場爆滿坐無虛席121F 11/26 00:15
→ :多桑前的電影編劇量很大，後面等於沒有工作了122F 11/26 00:15
→ :俠盜是蔡揚名導的123F 11/26 00:16
→ :不知道何時開始就拍廣告，編導舞台劇124F 11/26 00:16
→ :號角響起也不是吳導的阿~125F 11/26 00:17
→ :這幾位導演幾乎都是在國片上一波低潮前,搭上電影工作126F 11/26 00:17
推 :俠盜正傳還蠻瞎的吧...127F 11/26 00:17
→ :"編劇" 多桑的成功反而證明了人需要養成128F 11/26 00:18
推 :H大是說編劇吧129F 11/26 00:18
→ :一部成功電影需要很多人都到位,不管是票房上,或評價130F 11/26 00:19
→ :上的成功
→ :上的成功
→ :我猜吳念真後來不寫電影劇本，是因為他想寫的題材已經不合大132F 11/26 00:21
→ :眾口味，所以他很聰明的轉去做小眾的市場
→ :眾口味，所以他很聰明的轉去做小眾的市場
推 :還是根本沒什麼人拍電影了？1995年後，電影編劇空了134F 11/26 00:23
推 :我記得吳念真曾經在網站上分享過一系列關於編劇的文章135F 11/26 00:23
→ :可能唷~95年之後的導演都自己兼編劇136F 11/26 00:24
→ :3年，然後就沒了，後面那幾年，維基有他書出版的資料137F 11/26 00:24
→ :吳念真的劇本勝在故事流暢，人物深刻，文字真誠吸引人138F 11/26 00:25
推 :我今天有去這場演講~~我愛李安139F 11/26 00:26
推 :覺得編劇可能要跟電視的市場一起看...現在台灣電視的市場也一140F 11/26 00:27
→ :直在萎縮，一些偶像劇本土劇反正隨便演也不需要什麼編劇，所
→ :直在萎縮，一些偶像劇本土劇反正隨便演也不需要什麼編劇，所
推 :老實說吳念真的劇本優勢沒因年代轉變而滅失~真誠就是好看啊142F 11/26 00:28
→ :以也就養不出來編劇這個市場...143F 11/26 00:28
推 :不是隨便演不需要編劇，是買低價外劇買很兇144F 11/26 00:28
→ :推薦去看吳念真的這些人‧那些事一書，改編又是好幾本劇本145F 11/26 00:28
→ :但反正台灣大部分的觀眾就是愛看那種粗糙的製作 沒辦法146F 11/26 00:29
→ :台視製播的電視劇近兩年其實有在認真，可惜觀眾早已走光147F 11/26 00:31
推 :我只看過散文集針線盒整本，跟一些這些人那些事148F 11/26 00:31
推 :台視的？哪幾部啊？ 連公視也很久沒拍像人間四月天或是孽149F 11/26 00:33
→ :子那樣的文學大戲了...
→ :子那樣的文學大戲了...
→ :台視在培養禮拜五晚上的優質劇場，換了老董真的很用心151F 11/26 00:36
→ :文學大戲先別想，觀眾先找回來再說~
→ :文學大戲先別想，觀眾先找回來再說~
推 :我覺得李安多少有點在批評台灣科班出生導演太少、153F 11/26 02:18
→ :半途出家跑去當跟班卻又學不成精吧
→ :半途出家跑去當跟班卻又學不成精吧
推 :某個編劇說過,台灣現在有很多是在書桌前完成的劇本155F 11/26 02:28
→ :太多自我感覺良好,但沒人看得懂的劇本
→ :太多自我感覺良好,但沒人看得懂的劇本
推 :其實真的不要瞧不起科班......雖然科班在進行的訓練157F 11/26 02:32
推 :至於大稻埕,我只能說之前我看到的版本跟雞排英雄相差不多158F 11/26 02:33
→ :常常是艱澀的電影理論，但許多出色的商業編劇如果沒159F 11/26 02:33
→ :有經過那些訓練是真的啥都寫不出的
→ :有經過那些訓練是真的啥都寫不出的
推 :至於科班訓練這部分,我看到學生的情況是都很崇尚社會議題161F 11/26 02:37
→ :但是卻往往用媒體灌輸的觀念在創作,缺乏個人思考
推 :很多人都沒看過台灣新浪潮的電影,大多看港片和好萊塢片
→ :但是卻往往用媒體灌輸的觀念在創作,缺乏個人思考
推 :很多人都沒看過台灣新浪潮的電影,大多看港片和好萊塢片
推 :原po說吳提攜的 該不會是《帶我去遠方》這部電影吧164F 11/26 02:50
推 :就吳表現出來的個性 很懷疑他的劇本能寫得多感動人165F 11/26 03:24
推 :樓上知道吳念真拿過幾座金馬嗎？166F 11/26 03:42
推 :.167F 11/26 03:54
→ :李安 所憂心的 應該是 台灣的電影 在其他國家難引起共鳴
→ :.
→ :只能引起 台灣人的共鳴的電影 的確是令人憂心
→ :我想他想說的 應該是 要拍出能引起全球 共鳴的電影
→ :這樣 台灣的電影 才會慢慢茁壯
→ :李安 所憂心的 應該是 台灣的電影 在其他國家難引起共鳴
→ :.
→ :只能引起 台灣人的共鳴的電影 的確是令人憂心
→ :我想他想說的 應該是 要拍出能引起全球 共鳴的電影
→ :這樣 台灣的電影 才會慢慢茁壯
推 :我不覺得「引起外國觀眾共鳴」這種說法有多大的實質173F 11/26 04:00
→ :意義......那是個很空洞的說法，而要了解那有多空洞
→ :只要看看當前的共鳴是能夠用錢砸出來的就好了
→ :你很少真的聽到那些名導演真的談論到共鳴什麼的
→ :他們會說的頂多只是把電影拍的有魅力一點、讓問題
→ :明顯一些而已，李安自己拍的斷背山背後的同性戀脈絡
→ :之大包含了美國西部的風土民情和近代拓荒史
→ :但他也不太需要向觀眾交代的清清楚楚
→ :意義......那是個很空洞的說法，而要了解那有多空洞
→ :只要看看當前的共鳴是能夠用錢砸出來的就好了
→ :你很少真的聽到那些名導演真的談論到共鳴什麼的
→ :他們會說的頂多只是把電影拍的有魅力一點、讓問題
→ :明顯一些而已，李安自己拍的斷背山背後的同性戀脈絡
→ :之大包含了美國西部的風土民情和近代拓荒史
→ :但他也不太需要向觀眾交代的清清楚楚
推 :嗯嗯嗯181F 11/26 04:13
→ :像是 華人 拍過者麼多的武打片
→ :很多 也是花費非常多的錢
→ :但 目前 也只有 李安導的臥虎藏龍 在其他國家 有大賣過
→ :我想 李導想說的 應該就是這種共鳴吧
→ :.
→ :像是 華人 拍過者麼多的武打片
→ :很多 也是花費非常多的錢
→ :但 目前 也只有 李安導的臥虎藏龍 在其他國家 有大賣過
→ :我想 李導想說的 應該就是這種共鳴吧
→ :.
推 :我想這不是引起「台灣觀眾共鳴」或「外國觀眾共鳴」的187F 11/26 04:33
→ :問題, 而是「表面的共鳴」或「真實的共鳴」的問題.
→ :譬如同性戀片, 不該只因為它有同性戀標籤就引起共鳴,
→ :而是故事、情感、主題等具體內容真的讓人(不只同性戀)
→ :都有共鳴.
→ :問題, 而是「表面的共鳴」或「真實的共鳴」的問題.
→ :譬如同性戀片, 不該只因為它有同性戀標籤就引起共鳴,
→ :而是故事、情感、主題等具體內容真的讓人(不只同性戀)
→ :都有共鳴.
推 :Yeah，我會比較同意這個說法。表面共鳴/真實共鳴這樣192F 11/26 04:37
→ :的區分在著眼點上更有普遍性，也比較能解釋為什麼
→ :許多好電影雖然沒有為觀眾拆解掉文化脈絡，卻仍然能
→ :吸引不同族群的觀眾一同探究電影與解析電影
→ :的區分在著眼點上更有普遍性，也比較能解釋為什麼
→ :許多好電影雖然沒有為觀眾拆解掉文化脈絡，卻仍然能
→ :吸引不同族群的觀眾一同探究電影與解析電影
推 :我再想一想, 其實facefear大說的台灣觀眾/外國觀眾可196F 11/26 04:40
→ :雖然我不是德國人，但白色緞帶或者竊聽風暴依然會讓197F 11/26 04:40
→ :能也有類似的概念: 電影不能只靠一些讓台人看了就覺得198F 11/26 04:41
→ :「哇這是我家耶」的表面共鳴, 不能只靠台式服裝台式
→ :「哇這是我家耶」的表面共鳴, 不能只靠台式服裝台式
→ :我想去了解電影背後的議題與訊息，我不是同性戀，但200F 11/26 04:41
→ :俚俗或台北都會文青風就有共鳴, 而是要真的有看見內容201F 11/26 04:42
→ :斷背山依然能讓我對故事背後的情感主題與社會議題有202F 11/26 04:42
→ :才行, 這時看看非台灣人能不能也有共鳴, 似乎也不失為203F 11/26 04:42
→ :共鳴等等204F 11/26 04:42
→ :一種測試指標205F 11/26 04:42
推 :嗯嗯嗯 不知道 有沒人去分析 為什麼 這麼多的武俠武打片206F 11/26 04:59
→ :為什麼 單單 臥虎藏龍 會引起國外的共鳴 =口="
→ :.
→ :為什麼 單單 臥虎藏龍 會引起國外的共鳴 =口="
→ :.
推 :我只看過臥虎藏龍, 沒看過別的武俠武打片, 不知...209F 11/26 05:12
推 :嗯嗯嗯 =口=""210F 11/26 06:14
→ :多的是人分析 只是你不知道或沒去找而已211F 11/26 07:24
推 :212F 11/26 08:36
推 :李安起頭就講到重點：文化教育造成怠惰。是整體教育的內涵213F 11/26 09:47
→ :影響，而非什麼電影工業，不只有「電影」這一行業的問題。
→ :朋友曾經當過傳播系業師，說年輕人有創意，技術也沒問題，
→ :問題在影片內涵本身，拍出來很空洞、不知所云，但這難
→ :教，就如有的大學生文筆很差，但都大學了還要教他寫作文是
→ :很困難的事，那需要長年的工夫培養。李安真的看得很清楚。
→ :影響，而非什麼電影工業，不只有「電影」這一行業的問題。
→ :朋友曾經當過傳播系業師，說年輕人有創意，技術也沒問題，
→ :問題在影片內涵本身，拍出來很空洞、不知所云，但這難
→ :教，就如有的大學生文筆很差，但都大學了還要教他寫作文是
→ :很困難的事，那需要長年的工夫培養。李安真的看得很清楚。
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