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今年年初，BBC one 剛推出眾所期待的《新世紀福爾摩斯》第三季，
在大家熱烈討論福爾摩斯與華生的腐情誼外，是否注意到這股"福氣"背後，
有一位女性角色也十分備受關注，那就是艾琳艾德勒。
該文將探討這些不同演繹的象徵符號以及其背後的文化歷史背景
和女性在電影中呈現的形象關係。




在我正式進入主題之前，想先問大家一個問題：
「當我提到艾琳艾德勒時，會想到什麼？是退休的美國歌劇女伶？
身手矯捷的女扒手？SM女王？或者是大反派莫里亞提教授？」
事實上，以上所有選項都是艾琳艾德勒。



從2009年英國導演蓋瑞奇(Guy Ritchie)再度把福爾摩斯搬上大螢幕，
請來因鋼鐵人一角迅速走紅的小勞勃道尼(Robert Downey Jr)，
以及正宗英國性感男星裘德洛(Jude Law)演出《福爾摩斯》，獲得票房佳績之後，
在2011年，再出續集《福爾摩斯2：詭影遊戲》，同樣大獲成功。英國廣播公司BBC，
更是搭上這股福爾摩斯熱，或又是大英帝國主義作祟，不甘屬於自己國家的偵探英雄，
被美國籍的演員詮釋的如此大受好評，總之，他們在2010年於BBCone推出
《新世紀福爾摩斯》，把19世紀末亞瑟柯南道爾筆下的福爾摩斯，搬至21世紀的現代倫敦
，同樣的，該影集更是把這股"福氣"帶到最高點，劇中兩位男主角，
班尼狄克康伯拜區(Benedict Cumberbatch)以及馬丁費里曼(Martin
Freeman)的人氣瞬間爆增，BC在2013年就有5部大片上映，包括《闇黑無界：星際爭霸戰》
、《危機解密》、《自由之心》、《八月心風暴》、以及《哈比人2：荒谷惡龍》，
雖然有些不是主演，但驚人的人氣讓他從不為人知的小配角，
晉升為好萊塢大片主角，完全是他的"福氣"導致。

可能是BBC先推出的緣故，基本演繹法彷彿是山寨版一般，流通量沒有正版好，

但是卻仍能掌握特定觀眾喜好。


講到現在，你們是否發現，如果聊天話題中出現福爾摩斯，
說得也都不外乎是上面出現過的人事物，但，有誰會注意"福氣"下的女性角色呈現呢？
這的確是一個非常有趣的話題，也是很值得探討的問題，
為什麼在如此男性霸權的偵探改編電影/影集中的一位女性角色，

在世界著名的偵探系列小說福爾摩斯中，僅出現在56篇短篇中之一的《波希米亞醜聞》中

，原角色設定其實是一位美國出生，在義大利歌劇院享負盛名的歌劇女伶，
退休後居住在倫敦。該原著小說內容大致是：



波希米亞國王偽裝前來來找福爾摩斯，請他找回一些足以威脅國家政治聯姻的緋聞照片，
照片女主角當然就是艾琳，福爾摩斯首先用計誘使艾琳看向照片放置得地方，
但在福爾摩斯得意洋洋，準備隔天再次前往艾琳家中時，
發現他們早已人去樓空，只留下一封信和一張照片，
表示艾琳在她不小心透露照片放置處時，她就知道她被騙了，
於是她留下一張複印的照片好讓福爾摩斯給國王交差，
並說明她和她的老公一起離開，十分幸福，雖然她不會拿這張照片做任何事，
但是她仍需要用此保護自己，以防未來國王對她做出任何不利的事。



解釋福爾摩斯是一個"男人味"很重的故事架構其實不難，因為顯而易見。
不論是福爾摩斯的絕頂聰明與孤傲、還是華生與他之間的男性友誼、
和雷斯垂探長的男性夥伴關係、甚至是與莫里亞提教授
或其他殺人兇手之間的競爭較勁，理性、冷靜、勇氣、遠見、經驗、智慧、信任等等，完
全的在稱頌男性與其霸權掌握，其中的女性角色通常不是受害者，
就是無能為力的旁觀者(最明顯的例子就是房東哈德森太太)，
甚至是擁有心理疾病的罪犯，但是艾琳不是，對福爾摩斯來說，
她是唯一一個贏過福爾摩斯的女人，以「那個女人」的身分存在這個將男性霸權發揮得
淋漓盡致的大偵探內心。


這11個作品中，就有5個是發行在21世紀，於是這引起了我的興趣，這個女性特別在哪裡

？為什麼有這麼多不同的呈現？到底這些不同演繹的象徵符號是什麼？
其背後的文化歷史背景為何？是否代表21世紀電影對於女性呈現的態度改變，
或仍是暗藏著好萊塢電影擅長塑造的女性負面形象？


為了分析，以下選了五部著名電影/影集做為討論對象，
並將之分為三類，以便探討不同時期背後的歷史背景與其女性呈現演變之關係：


第一類：19世紀末，福爾摩斯原著小說《波希米亞醜聞》；

第二類：20世紀末，1984年英國ITV發行的《夏洛克福爾摩斯冒險史》；

第三類：21世紀初，2009年蓋瑞奇導演的《福爾摩斯》、
以及2011年續集《福爾摩斯2：詭影遊戲》、2010年BBC的《新世紀福爾摩斯》、
以及2012年CBS的《基本演繹法》。



一、19世紀末，柯南道爾筆下的艾琳艾德勒

在《波希米亞醜聞》的一開頭，就描述著艾琳對於福爾摩斯是一個絕對的存在：
對福爾摩斯而言，她永遠是「那個女人」，我極少聽到他以其他名字稱呼她，
在他眼中，她讓所有女性相形失色，並不是她對艾琳艾德勒懷有愛慕之情，

他便置入一個不利的狀況，每每提及這種溫柔的情感，他只有嘲弄與不屑，

對觀察者而言，這種情感是有好處的，因為那是人類動機與行為的絕佳面紗，
但對受過訓練的推理者而言，將這種情感帶進他細膩且精心調整的性情中，
無疑是引進干擾因素，極有可能在他推理的結果投下懷疑，
一個精準的儀器中摻入一粒塵沙，或是高度顯微鏡中出現一道裂痕，
都不會比這種強烈情感更為干擾他的天性，
然而卻有一個女人以一個曖昧的姿態存在在他的記憶中，
那個女人便是已逝的艾琳艾德勒。1


由華生的敘述可發現，艾琳的存在對福爾摩斯(男性美德)而言是個阻礙，
與其他女性角色沒有兩樣，且在該篇故事的最後，作者更是再度把艾琳
身體的公開特性私有化，將其放置在傳統婚姻中，
在她嫁給英國內殿律師學院(Inner Temple)2的Godfrey Norton後，
她的身體自主以及女性意識似乎從此被所謂婚姻聖殿抹滅，但，真的是如此嗎？


無論是柯南道爾寫作的年代，或是故事中福爾摩斯活耀的時期，
都是在19世紀末到20世紀初，碰巧的，是第一波女性主義蓬勃之時，
萌芽於18世紀盧梭的天賦人權概念，
以瑪莉吳爾史東克拉福特(Mary Wollstonecraft)的《為女權辯護》
為該期女性運運的經典，她認為兩性應充分平等，包括公民權與政治權利，

女性私有化的身體帶進公共領域，剛好與艾琳的形象不謀而合，如下述：



1. 艾琳原本的職業，是知名歌劇女伶，女演員職業讓她深諳公眾中生存之道；


2. 加上國王稱之她為「著名的交際花(the well-know adventuress)」
顯示她以女性身分，讓女體成功進入公共領域，是一個在公共交流圈中，
擁有超越普通親密關係而紊亂的存在，就連福爾摩斯在故事中第一次看到她時，
嘆道：「那是一張所有男人可為其死的臉蛋。」3；

3. 是她擅於操控她自身之的女體形象，故事最後她說明她如何識破福爾摩斯的計謀，
就是藉由女扮男裝，最後那封信提到她的男裝打扮為「走動的服裝(Walking Clothes)」
，如Joseph Kestner主張，男性的形象給予艾琳公共的、流動的自由，
是本質為女性的她無法擁有，但她卻可善於利用，
並用之大大諷刺福爾摩斯自滿的易容術，是對男性霸權的挑戰。4

4. 她的結婚遠走，並不如表面所見的從此進入婚姻枷鎖中，對艾琳而言，
結婚的意義有二：偽裝(保護女體免受外在危險)，
以及暗中操控公共事務(用她手中保有的那張照片)。

5. 在福爾摩斯出版的短篇集中所出現的照片(如下圖)，都沒有清晰的描繪出艾琳的臉，
再再說明她女性形象的流動性，以及雌雄同體的概念。



說明完原著小說中艾琳的女性呈現之後，下一篇將會介紹20世紀末最有名，
由紐約時報讚譽「最完美的福爾摩斯」－傑米布萊特(Jeremy Brett)(見下圖)
主演的《夏洛克福爾摩斯冒險史(The Adventure of Sherlock Holmes)》(1984-1985)，
如何「忠於道爾(Do The Doyle)」的改編成影集，以及與當時社會歷史的關係為何。




感謝各為耐心閱讀，如有問題，請不吝賜教:)















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