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傳說中的二季訪談終於出來了?
http://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404094733864563955


並將故事導向那個唯一的結局的呢。
現在就白熱化的鐵華團的境遇及怒濤展開的第二季為中心向她提問。


孤兒有不是自己這邊去推動，而是我自己被作品推動的部分。

-------「孤兒」全50話，加上休息時間是跨度長達一年半的作品，
作為系列構成跑完全程來看感想是什麼？

岡田
平時大多數擔任的是12、13話一個單元的作品，因為幾乎兩個單元的作品都沒有擔任過，
有過能寫完全50話嗎的不安。不過現在看來還想再寫幾話的呢。「孤兒」開始是以人物眾多
的群像劇搞的，越寫越對角色代入感情。比如對在演第一單元時還沒怎麼描寫到的角色的
一些設定也漸漸在心中組建起來。只是，這有時反而也成為故事上的限制了。


是呢  雖然是很多角色丟掉性命的作品，但其實企劃階段是預計比現在的狀態有更多的角色
逝去的。角色的性格一旦豎立起來，在開會時就會有「不能簡單地在這裡就搞死他吧」
什麼的，有時也有這種想法實際地扭轉了故事發展的時候。

--------原來如此，就是說「孤兒」是從少年兵們生出的群像劇，最終他們走向了毀滅
這個大致的走向是一開始就定好的？

岡田
雖然他們是沒有像「改變世界」這樣的大義的孩子們，但他們確實在大局中留下了足跡。
沒有任何後盾的他們從成立開始，他們就被各種利用然後簡單地慢慢被清除掉了

——長井（龍雪）導演有目標是想做這種「毀滅的美學」一樣的東西的想法。
我們就談論過這種話，比如說像忠臣藏或新撰組這樣的史實的話大家都知道結局。
這是兩個小時左右就一定能演完的故事，但是作為原創TV動畫的話就很難。
即使一開始決定好直到最後的大綱路線，但也會有在無法預計的地方出現
「也許這裡能變得更加有趣」這種一下子擴展開的地方啦或者「果然這裡還是這樣做更好」
這種發展。

-------就是說有過情節上預定死亡的角色殘存下來了的變化？

岡田
有的。比如說艾因本來真的是第三話左右就應該死亡的。

--------啊是呢。

岡田
艾因這個角色原本是克朗克二尉的部下這種設定，台詞也很少。但是，看到了角色
原案設計的伊藤（悠）小姐交來的設計，大家都覺得「總覺得很像主人公風格的角色呢」。
於是就說「就讓他活下來吧。」

-------也包括內田（雄馬）先生的聲音。

岡田
聽著內田先生的聲音越來越覺得「啊，這是主人公」。
從那裡開始進一步豐富他的性格，於是變成故事發展中很重要的角色了。

--------長井導演是怎樣處理像那樣的對角色的感情的呢？

岡田
導演也是隨著製作進行漸漸地朝著「還是有救贖」的方向改變了。雖然他還是重視
一開始的目標，但是果然我覺得他是不是對角色的留戀也漸漸強烈起來了啊。真的50話的
份量很厲害，不是我們這邊去推動故事，而真的有反而被作品推動的地方。

-------意思是出現了因為塑造出了角色，作者就被作品本身牽引了的構造。

岡田
是的。明明一開始是震驚於50話的份量的，後半就變成「想要再寫寫這個角色」、
「這樣的話，想要加入這樣的插曲」一樣的心情。我覺得真的是讓我得到了難以得到的經驗

把「動搖的角色」託付給了加里奧


有考慮過把「義」或者「任俠」一樣的印象加入到作品中嗎？

岡田
企劃階段時和長井導演討論過「把這種東西加進去吧」。我原本就喜歡深作（欣二）導演的

「正確」這種東西在哪兒都是沒有的。歐格們是為了找到與「被認為是正確的」
相近的東西而戰鬥著。我覺得鋼彈系列的魅力之一就在於「敵人一方也有正義」。

「孤兒」作為這一點的發展。我想表現「善與惡是裝在一個碗裡的」這種方式。
焦點並不是聚焦在「實際上他也有這一面」中的「實際上」，該說是看上去很美麗的事物
也常常黏著污垢嗎，
當然反過來也是。

-------無法單純的區分善惡的構造，也許這點上「孤兒」繼承了此前的鋼彈系列。

岡田



--------就是說他們已經找到了「」珍惜著的家人要一起生活下去」這個簡單的答案。
所以不會再有那種很戲劇風格的成長。

岡田
過來說，因為一直持續糾結那個，在大局面上就發生了問題。
一考慮那麼成為他們的敵人的是誰呢，因為之前一直都有是「利用鐵華團的邪惡的大人們」
所以考慮在那之上有必要再加一個敵人。
這裡想到的就是萊斯達爾和成為維達爾的加里奧的組合。
加里奧是從第一季開始走向了預想方向外的角色，他自動地成長了呢（笑）。
當然鐵華團也不是沒成長，但因為他們一開始就有單純的行動原理。
我就想著那讓他成長一下，也算是讓他動搖一下。

-------是說想要一個像加里奧一樣的，找尋生存目的的存在嗎？

岡田
是的。作為鐵華團的反面，我的「想要做一個會動搖的角色」的想法冒出來，
該說是就這樣託付給加里奧了嗎。

-------原來如此。

岡田
另一面雖然萊斯達爾是把那樣的加里奧當做棋子一樣看待，但是對他還是有禮儀和節制的。

-------萊斯達爾相當明確「作為組織的道理所以我現在在做這件事」這種東西呢。

岡田
所以某種意義上說，描寫他的方法就是接近於「職場人」。

-------確實呢。

岡田
作為「職場人」考慮時，思維方式像萊斯達爾一樣的人不是會成為很棘手的敵人嗎。
再在他身上加上一個成長的加里奧後，就能讓因個人的慾望而行動的麥吉利斯頭疼了。
本來的話，應該成為鐵華團的頭號敵人的是麥吉利斯，
後來就成了想把麥吉利斯和三日月弄到相似立場上去了。

-------因為麥吉利斯是在萊斯達爾一樣的組織的道理之外行動呢。

岡田
是的呢，麥吉利斯導出正解的方法，某種意義上比鐵華團更自由。
我覺得他那樣的角色很可怕。

--------不受常識束縛的人的行動，讓人無法預計所以很可怕呢。

岡田
萊斯達爾就起用有常識地行動的人去抑制他（笑）。他也有能做到這點的強大呢。


包含加里奧或鐵華團，想要描寫「渴望感」

------原來如此、這就和剛才岡田小姐說的「正確與不正確雜糅在一起」的話聯繫起來了。
像加蘭一樣，在觀眾看來完全是壞人的角色在茱麗葉塔看來卻很尊敬他不是嗎，
伊奧克之類的（這裡讀到了採訪人的輕蔑感w）也很受部下尊敬。當然，
並不是畫面展現出來的部分就是他們的全部。真是非常不可思議的描寫方式。

岡田
 實際上，關於茱麗葉塔和加蘭的過去寫過一回劇本，但是因為容量的關係成了棄用品（笑）
雖然伊奧克真的是個沒用的上司，雖然搞錯了方向但有時也有他這種
「非常拚命熱血的人」才能推動的現場不是嗎。

-------有的呢。

岡田


--------原來如此。

岡田

然後這角色就會成為大麻煩。
雖然性格上有招人喜歡的部分但是一聯繫到他的立場來看只能說招架不住。

---------公司組織的話一定會出現這種人呢（笑）

岡田  公
司也是，年輕人尤其積蓄著不滿呢。「那個人明明那麼無能為什麼會受到前輩的庇護啊」
一樣的（笑）。當然我覺得這當中有很大部分是因為年齡差和親疏關係。在同事看來
真的無法容忍的人在上司看來也有能理解他魅力的時候。
我想如果在劇本裡用上了像這種關係的話一定很有趣。

--------如果是只有一個單元的動畫，如果外表和角色性格不同的話會讓人產生疑惑。
但是「孤兒」的話「咦？向這邊發展了」一樣有很多讓人無法預測的部分。
加里奧也是其中之一，成為維達爾後成長的部分隨著時間描寫了出來，
脫去假面的時候也和高潮結合了起來。

岡田
包含對麥吉利斯的執著，他有對自己沒有的東西的一種「渴望感」。
鐵華團和絕賣人也是這樣，我想要刻畫每個角色都有的那種像「渴望感」一樣的東西。
對於這一點，我覺得三日月和麥吉利斯能成為看似不一樣但是實際一樣的表與裡的角色真好，
都從非常相似的出發點開始行動，一樣的渴求著什麼東西，
因為過程不同到手的東西完全不同，結果也不一樣了。


加里奧和麥吉利斯雖然最終走上了對射的路，但是從信賴關係上看他們很近。


岡田
對於各自的與對方的關係來看，我想做成對方是自己心中想法改變時或者說是想法開始
動搖時在身邊的搭檔。也就是宿命的夥伴，
而加里奧 確實也進到了麥吉利斯心中。

--------扮演加里奧的松風先生也強調過「並不是想殺掉麥吉利斯而戰鬥著的」。

岡田
寫第一季時麥吉利斯和加里奧一戰的劇本時，偶然和松風先生在錄音現場聊天。
那時問松風先生「喜歡麥吉利斯嗎？」
他回答我「喜歡哦」------那時他的聲音和表情給我留下很深印象。
有些部分的劇本我就是參考這個印象寫的。聲優們對於角色也非常深入地進行了思考。
我覺得經過50話，他們已經成為一體了啊。大家的熱誠演出劇本寫作上也得到了很大幫助。

如果是說靈魂的結合的話，也許是庫德莉亞和雅朵拉結合著。

-------說到三日月，雖然和歐格的關係也是，他和庫德莉亞和雅朵拉，
原以為是三角吧結果是形成了一個圓一樣的關係。這種描寫方式是有意的嗎？

岡田  是的，長井導演很喜歡漫畫，總是請他推薦作品給我，
那當中有時也有一些後宮元素的東西。

--------這樣啊（笑）

岡田
最近直率地描寫後宮的作品也並不那麼少見不是嗎，所以我覺得這點非常有魅力。
只是，我自己也是女性，反覆思考一下後就會覺得「才沒那麼好的事」（笑）。所以，

我討厭女性同伴之間關係變得險惡。一直互相吃醋，互相吵架什麼的對我來說很苦手（笑）。

也許男人看來，有喜歡看女同伴吃醋的，但是還是想要大家關係好好的不是嗎？

-------一下子難以聯想呢，也許這是一種理想（笑）。

岡田
所以那種理想的形態，自己怎樣才能接受然後去寫呢。我就在這種地方挑戰了一下。
因為我覺得正是因為是三日月這種角色這一切才能成立呢。
不過果然，被男性作家們說了「真不知道這種怎麼寫」（笑）。

-------真的是很難的部分呢（笑）

岡田
稍微一點程度的這種就會變成「如果自己是雅朵拉的話這可無法原諒」，
「庫德莉亞太可憐了」的想法呢。雖說如此，這本身也不是能寫得很快樂的劇本啦。

------和雅朵拉的平衡感也很難寫呢。

岡田
雅朵拉正是這種有「渴望感」的角色，她感到古蒂莉亞擁有自己沒有的東西，

我自動地感覺自己理解了，「這三人是這種關係啊！」如果說是一對一要選誰的話，

去掉戀愛啦信賴啦這些界線分類的話，對三日月來說果然還是要歐格。

--------因為三日月和歐格的連接又不一樣呢。

岡田
如果說到靈魂的結合，實際上跟三日月沒關係，我覺得也許是庫德莉亞和雅朵拉結合著。


失去了很多，把那部分全部積累起來的最終回

------那麼最後能回顧一下孤兒嗎？

岡田
日程表非常緊，因為很長，這當中很多時候無法保持激情的可能性也變高。
雖然真的總是在千鈞一髮完成，但我覺得自己還是保持著高昂的激情做完了，
當然還是有各種山峰和低谷在。我覺得包含這些部分一起，
能讓我參與到作品中來太好了，能和這些角色產生關聯太好了。

------非常感謝。那麼在本日的活動中會放送最終回第50話，
請對看最終話的粉絲各位說幾句。

岡田
都是多虧了粉絲的各位的鼓勵，才能和工作人員一起跑完全程。真的非常感謝。
在50話的長時間中，雖然也失去了很多，但包含那些是把一切全部積累起來才有的最終回。
三日月和歐格，鐵華團想要到達的地方，如果大家能一直陪伴他們到最後我會很高興。

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破滅魔劍真是美學呢

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