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作者 標題 [閒聊]某位老編輯的感慨
時間 Sat Feb 18 15:34:53 2017
這是從FB上發現的文章，經作者本人同意後轉貼
適才看了一篇報導，是關於世界各地的輕小說發展介紹的文章，內容是寫一些國家都
開始了輕小說的原創，因此而心生感慨，總覺得有什麼話想說一般，故而利用工作閒暇寫
了這篇文章。
開始了輕小說的原創，因此而心生感慨，總覺得有什麼話想說一般，故而利用工作閒暇寫
了這篇文章。
而我到底要說什麼？如何寫輕小說？輕小說的發展？或是台灣輕小說的現況？其實都
不是，因為這些話題有太多人已經說了，而且我也沒自信能夠在一篇文章就改變這些，所
以我想說的其實只是小小的抱怨。
不是，因為這些話題有太多人已經說了，而且我也沒自信能夠在一篇文章就改變這些，所
以我想說的其實只是小小的抱怨。
而這個抱怨要從那裡開始呢？就從我還很小的時候開始說起吧！
想當初我剛聽懂人話的時候，就有一種故事中毒的病症，從鄰居君說的故事到偷開收
音機偷聽講古開始，我一路開始了情節上癮的不歸路，從童書開端，然後上學時小叮噹開
始的漫畫、從成龍開始的電影、從李涼開始的武俠，一直到無書可看，然後少女漫畫、言
情、推理，bl小說。一直到現在為止，我都是在各類故事中度過，即使開始工作後，我也
是如此。
音機偷聽講古開始，我一路開始了情節上癮的不歸路，從童書開端，然後上學時小叮噹開
始的漫畫、從成龍開始的電影、從李涼開始的武俠，一直到無書可看，然後少女漫畫、言
情、推理，bl小說。一直到現在為止，我都是在各類故事中度過，即使開始工作後，我也
是如此。
然後因緣際會的，我到了出版業界，在此打滾了十來年。這期間經歷過不少出版社，
也看著輕小說從無到有，然後了前幾年的『盛況』。
但說真的，在看到那篇報導之後，我感覺到了某種寒意，也許過了幾年，我們除了看
日輕之外，我們還會有韓輕、美輕、中輕、然後越輕德輕等其他國家的輕小說。也許有人
說聽起來真是太棒了！我們有更多的好小說可以看了！但台輕呢？他到那時候會不會還在
呢？這我不知道，也不敢保證！
日輕之外，我們還會有韓輕、美輕、中輕、然後越輕德輕等其他國家的輕小說。也許有人
說聽起來真是太棒了！我們有更多的好小說可以看了！但台輕呢？他到那時候會不會還在
呢？這我不知道，也不敢保證！
至於我為什麼會有這種想法呢？就讓我稍微離題簡單說一下以前發生過的狀況，就從
武俠開始說起吧！前面說過，我小時候看書很雜，所以武俠我也是稍有涉略，但是當我開
始看武俠的時候，其實武俠的黃金年代已經過去，那時候是李涼老師的天下，當時的武俠
市場雖然已經開始沒落但其實還算不錯，直到那年我在小說裡看到了課文——魯智深大鬧
桃花村，這是因為市場不錯所以書亂出都可以賣所引發的現象，因此從那時起我就不太看
武俠了，隨之武俠市場漸漸的消失了。
武俠開始說起吧！前面說過，我小時候看書很雜，所以武俠我也是稍有涉略，但是當我開
始看武俠的時候，其實武俠的黃金年代已經過去，那時候是李涼老師的天下，當時的武俠
市場雖然已經開始沒落但其實還算不錯，直到那年我在小說裡看到了課文——魯智深大鬧
桃花村，這是因為市場不錯所以書亂出都可以賣所引發的現象，因此從那時起我就不太看
武俠了，隨之武俠市場漸漸的消失了。
然後是言情，在全盛期的作者或是作品，即使到了今日，也還是影響力盛大，然後言
情也沒落了，直到現在也尚未恢復，但如今似乎有些作品跟輕小說同流了。但武俠與言情
這兩類作品至少輝煌過。
情也沒落了，直到現在也尚未恢復，但如今似乎有些作品跟輕小說同流了。但武俠與言情
這兩類作品至少輝煌過。
然後下來接著說兩千年之後，曇花一現的類型——奇幻，那時候本土奇幻百花齊現，
眾多有創意的實力作者活躍的在出書，然後下來是什麼書都可以冠上奇幻小說的名頭來賣
，但是呢？現在有多少人記得，那時候的作品？然後，龍族還在賣！
眾多有創意的實力作者活躍的在出書，然後下來是什麼書都可以冠上奇幻小說的名頭來賣
，但是呢？現在有多少人記得，那時候的作品？然後，龍族還在賣！
在之後是網路小說以及幻武小說的興起（在這邊網路小說不是指第一次的親密接觸那
類作品，而是指對岸起點類型的小說。）在這類小說開始時，不管是台灣作者或是台灣出
版社及網站，其實都不會輸給對岸，但因為對岸當時稿費低，加上作品數量大，所以漸漸
的台灣作者少了，下來因為一些問題，台灣市場變小，到最後出版社也都消失了。
類作品，而是指對岸起點類型的小說。）在這類小說開始時，不管是台灣作者或是台灣出
版社及網站，其實都不會輸給對岸，但因為對岸當時稿費低，加上作品數量大，所以漸漸
的台灣作者少了，下來因為一些問題，台灣市場變小，到最後出版社也都消失了。
這是為什麼呢？跟武俠市場消失的原因有些類似，因為當時這類書籍消費的主力是租
書店，因此購買時對於內容要求不會太高，因此你出了一本可以賣萬本的書，跟你出了一
本可以賣三千本的書，其實租書店都會進書，然後，大家的要求都是三千本了，但一個月
的出書量越來越多，市場就漸漸變小了，讀者看來看去都一樣就不想看了，簡單來說就是
好書不多了，讀者為什麼要看呢？
書店，因此購買時對於內容要求不會太高，因此你出了一本可以賣萬本的書，跟你出了一
本可以賣三千本的書，其實租書店都會進書，然後，大家的要求都是三千本了，但一個月
的出書量越來越多，市場就漸漸變小了，讀者看來看去都一樣就不想看了，簡單來說就是
好書不多了，讀者為什麼要看呢？
而對岸市場，早期作者靠著台灣這裡的收入，過的很不錯。這時候起點等網站正在燒
錢換市佔率，台灣出版社正在大量出版撈錢；接著市場漸漸垮了，出版社也垮了，即使早
期不管是網站，還是內容都遠勝對岸的出版社也撐不住了，再加上對岸作者的稿費漸高，
這時候出版社不倒也難。
錢換市佔率，台灣出版社正在大量出版撈錢；接著市場漸漸垮了，出版社也垮了，即使早
期不管是網站，還是內容都遠勝對岸的出版社也撐不住了，再加上對岸作者的稿費漸高，
這時候出版社不倒也難。
套一句我十年前跟一位對岸作家朋友說的話，『你們在那邊寫作是中產階級，而我們
的作者是中貧階級。』而現在狀況依舊如此，但當初對我們來說很低的稿酬，現時已經變
得非常高。我想這不應該只是市場的差異吧？而是出版社到底有沒有心做出好書，或者是
說有沒有想要長期做書的心態。而這些以前發生的狀況在目前的輕小說都存在著。
的作者是中貧階級。』而現在狀況依舊如此，但當初對我們來說很低的稿酬，現時已經變
得非常高。我想這不應該只是市場的差異吧？而是出版社到底有沒有心做出好書，或者是
說有沒有想要長期做書的心態。而這些以前發生的狀況在目前的輕小說都存在著。
從早期卡漫風封面出版社直接都退稿，到現在知名繪師眾家爭搶；從輕小說是什麼？
到現在所有小說都要掛輕小說名頭來賣（有沒有很眼熟？），然後知名出版社都投入台輕
市場，就連不知名的也要投入。即使不知道什麼輕小說也沒關係，反正有一大堆編輯可以
來做，也有一大堆作者在燃燒熱情，做不好或賣不好換一個即可，反正不管如何都是選書
不對或是書不能賣！
到現在所有小說都要掛輕小說名頭來賣（有沒有很眼熟？），然後知名出版社都投入台輕
市場，就連不知名的也要投入。即使不知道什麼輕小說也沒關係，反正有一大堆編輯可以
來做，也有一大堆作者在燃燒熱情，做不好或賣不好換一個即可，反正不管如何都是選書
不對或是書不能賣！
然後就會出現類似『就叫你們選市面上會賣的類型了，他們出了這類的會賣，我們也
要來出。』這類話語。
於是各式輕小說都冒出來了，奇幻輕小說、神怪輕小說、愛情輕小說、bl輕小說，懸
疑、恐怖、推理、言情等等等，反正輕小說本來就各種類型都有，不管是那類型的作品，
都是輕小說。
疑、恐怖、推理、言情等等等，反正輕小說本來就各種類型都有，不管是那類型的作品，
都是輕小說。
總之，要不就是其他類小說偽裝輕小說，不然就是故事情節類似市面上或是日輕作品
的小說。如果這樣不能賺，沒關係，還可以賣周邊吵人氣及回收成本！
這就是這幾年的輕小說『盛況』！
然後看一下作者，好像有穩定銷量的都是『盛況』出現前就已經在出版的作者，所以
這是『盛況』？我並不覺得這是盛況，這應該是迴光返照吧？
所以我覺得有點寒意，因為看不到未來發展，也許過幾年，我們可以看到很多人在懷
念輕小說，但也只能看翻譯作品，或是對岸作品。對！就跟我們現在會去對岸看幻武小說
一樣！
念輕小說，但也只能看翻譯作品，或是對岸作品。對！就跟我們現在會去對岸看幻武小說
一樣！
至於為什麼會這樣呢？我就用跟輕小說讀者類似的漫畫市場來做例子。現在台灣的漫
畫產業，依舊是以日本翻譯作品為主，即使不少出版社都在注意本土作品了，但老實說，
我並不看好。
畫產業，依舊是以日本翻譯作品為主，即使不少出版社都在注意本土作品了，但老實說，
我並不看好。
因為漫畫在台灣出版的成本太高了，因此各家出版社對於台灣畫家的稿費都盡量壓低
，以避免損失。而政府補助的話，那狀況更微妙，幾年前就出現過本來稿費是７７元（假
）一張黑白稿，但是政府想補助４４元（假），然後，你知道的２２ｋ事件就出現了，最
後畫家那一陣子的稿費就是有４４元（假）了。因此稿費無法提高，所產生的狀況就是出
版社犧牲或是畫家犧牲？最後通常是畫家犧牲了。
，以避免損失。而政府補助的話，那狀況更微妙，幾年前就出現過本來稿費是７７元（假
）一張黑白稿，但是政府想補助４４元（假），然後，你知道的２２ｋ事件就出現了，最
後畫家那一陣子的稿費就是有４４元（假）了。因此稿費無法提高，所產生的狀況就是出
版社犧牲或是畫家犧牲？最後通常是畫家犧牲了。
當一個產業裡面的主要創作者酬庸過低，那怎麼會有人投入呢？或是如何在這裡成長
呢？久而久之，這個業界就會沒落。為什麼因為沒有好作品了，怎麼還會有人期待會有讀
者來買呢？
呢？久而久之，這個業界就會沒落。為什麼因為沒有好作品了，怎麼還會有人期待會有讀
者來買呢？
而這幾年本土漫畫有稍微蓬勃一點，主要的原因有兩個，一個是小型或是其他類型的
公司進場，使得市場上畫家有更多的選擇，例如某幾家本來應該是想作遊戲的公司，轉型
出了漫畫，或是走三麗鷗的周邊路線，使得畫家有更好的出路，好到今年都成了花燈話題
了，或是即將出動畫了，這些出版社才是市場好轉的主要原因。
公司進場，使得市場上畫家有更多的選擇，例如某幾家本來應該是想作遊戲的公司，轉型
出了漫畫，或是走三麗鷗的周邊路線，使得畫家有更好的出路，好到今年都成了花燈話題
了，或是即將出動畫了，這些出版社才是市場好轉的主要原因。
另一個原因是２０００年之後，台灣同人市場興盛，使得畫家們有另外一條收入來源
，並且不會太早放棄繪圖的理想，因此可以不斷的磨練畫技，並且在稿費這一塊也有比較
多可以『犧牲』的餘地了，整個市場才開始好轉。
，並且不會太早放棄繪圖的理想，因此可以不斷的磨練畫技，並且在稿費這一塊也有比較
多可以『犧牲』的餘地了，整個市場才開始好轉。
說到這裡回歸到輕小說這裡，他跟漫畫一樣。最大的問題還是在傳統出版社的思維上
面。
台灣的書市即使從１９９５年開始就每年喊著越來越差，但說真的，整個市場其實並
不小，只是台灣出版品過多分散了焦點而已。因此，出版社大多都有一種固定思維，就是
只要能提供基本供給，然後下來就是看書會不會賣了，等他賣了再來提供更多資源。這種
想法，轉換一下就是你養了一堆馬，然後只給馬吃草外，什麼都不做，只是想說馬長大最
少也可以拉車，然後在這情況下，期待你的馬裡面出現千里馬，那樣就可以大賺一筆了。
你投入的資源只是想做出一本可以賣兩千本銷量的小說，只要他能賣超過兩千本就是賺了
，那你怎麼期待你的書會賣三千本、四千本呢？
不小，只是台灣出版品過多分散了焦點而已。因此，出版社大多都有一種固定思維，就是
只要能提供基本供給，然後下來就是看書會不會賣了，等他賣了再來提供更多資源。這種
想法，轉換一下就是你養了一堆馬，然後只給馬吃草外，什麼都不做，只是想說馬長大最
少也可以拉車，然後在這情況下，期待你的馬裡面出現千里馬，那樣就可以大賺一筆了。
你投入的資源只是想做出一本可以賣兩千本銷量的小說，只要他能賣超過兩千本就是賺了
，那你怎麼期待你的書會賣三千本、四千本呢？
目前台輕的大部分作者首先遇到的是這一點，出版社對我的書好像投入不夠，編輯也
好像不太在意我？這都是這種思維下的狀況，然後呢？
我是不是要自我宣傳？好像要自我宣傳編輯對我的關注好像比較大？
書有問題要怎麼辦？編輯好像沒空？我的書銷量變好了？所以我的書沒問題？
等到漸漸有了名氣之後，作者會開始受到各家邀稿……
怎麼我寫的垃圾他們也要出版？出版之後，好像資源不少，所以書賣的不錯？
我要不要就這樣寫？以後我的書編輯不准更動？
我要更多資源，我要更在意自己的宣傳？
然後呢？寫出來的書跟出道的時候沒兩樣？沒有進步，只是更會宣傳？或是我不寫了
？
這是大多數作者會遇到的狀況，但編輯也是很無奈的，因為大多數編輯都只能對最看
好的書投入資源，至於新人，就先出版看看出版狀況怎麼樣？反正新人的銷量會比較低，
等他真的賣的好了再說？因為編輯也只有兩隻手，也會期望一天可以有48小時。但實際狀
況卻大多如此要身兼數職。所以……
好的書投入資源，至於新人，就先出版看看出版狀況怎麼樣？反正新人的銷量會比較低，
等他真的賣的好了再說？因為編輯也只有兩隻手，也會期望一天可以有48小時。但實際狀
況卻大多如此要身兼數職。所以……
如果作者的書有問題？編輯沒時間幫他，因為要做很多事情？想增加人手，公司會說
先讓書大賣吧？
如果書大賣了？公司會說投入很多成本了，而且這些人手就可以賣，為什麼要加人？
然後，書不賣的話公司就會說了……
就說要出市面上大賣的那類書？這一本很像ｘｘ那本書，可是寫得還不夠好？先出看
看？賣了？那就繼續出？
有新人作者要資源？他不確定能不能賣，怎麼給資源？找一些知名或是市面上有名氣
的作者？
有名氣的作者，也賣的不好，是因為宣傳？那一定是他給我們的書不好？
要出新類型的輕小說？可以賣嗎？一開始銷量會不好？那就找可以賣的那類書？
當整個市場都充斥著同類型同創意的書，你要怎麼讓讀者繼續買書看書？也許一套兩
套讀者會繼續支持，如果是十套百套呢？
當然也許狀況不會都這樣。
也許會有作家，會漸漸進步，成長。
更可能有一出道沒有任何宣傳就大賣的奇蹟作者。
也許有編輯可以一個人幹所有的事情。
但說真的，很少！
各家的編輯其實都很辛苦，套一句老話，在這個業界如果沒有熱情，早就離開了。理
想狀況是大家做自己擅長的就好，擅長行銷的行銷、擅長行政的行政、擅長校稿的校稿、
擅長會劇情編排的和作者溝通。
想狀況是大家做自己擅長的就好，擅長行銷的行銷、擅長行政的行政、擅長校稿的校稿、
擅長會劇情編排的和作者溝通。
但現實狀況卻是編輯大多身兼數職，大多數的時間花在不怎麼擅長的地方。這樣下來
能把書準時出版就會耗掉不少時間，這種情況下，你怎麼能期待書都能做好，而這個情況
下出版的書，讀者怎麼會期待呢？
能把書準時出版就會耗掉不少時間，這種情況下，你怎麼能期待書都能做好，而這個情況
下出版的書，讀者怎麼會期待呢？
而在這種狀況下，越來越多的出版社投入？因為輕小說的表面盛況依舊啊，而且比市
面上大多數的書好賣多了，怎麼可以不投入？所以說？這是想趁著還可以來撈錢快來撈一
把？
面上大多數的書好賣多了，怎麼可以不投入？所以說？這是想趁著還可以來撈錢快來撈一
把？
抱怨的這邊也差不多了，因為在說下去就會暴很多內幕了，所以抱怨就到此為止，而
且說真的，說這麼多，都是無法解決的，只能更努力去做了。
敝人從沒有台輕開始就在做台輕了，從只能夾雜在奇幻小說裡面，只能賣給租書店到
現在，真的投入了不少熱情，真的很不願意幾年後，又只能看著日輕韓輕和中輕，才來感
嘆以前市場多好。也希望不管是讀者、作者，還是同在編輯線上的朋友，都能繼續努力，
讓台輕可以真的輝煌！
現在，真的投入了不少熱情，真的很不願意幾年後，又只能看著日輕韓輕和中輕，才來感
嘆以前市場多好。也希望不管是讀者、作者，還是同在編輯線上的朋友，都能繼續努力，
讓台輕可以真的輝煌！
２０１７．０２．１７──７１４２
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女惡魔：我會盡力滿足你們的慾望，吶吶，不管對我做什麼事都可‧以‧喲～～
賢者 ：可以的話，請幫我收集湊滿七顆就會冒出神龍的珠子。
天罪 ：能幫我弄來一臺有四次元口袋的藍色貓型機器人嗎？
女惡魔：不准看不起惡魔啊，混帳！
～摘自「偽‧賢者與世人的智慧對談」～
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1樓 時間: 2017-03-26 19:43:52 (台灣)
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要寫出有畫面的文字 需要文學功力 要把畫面寫成 有畫面的文字 需要的是美感當然要寫出 聲音 氣味 口味 觸感 與 心靈共鳴 需要的是專業的材料與邏輯最後 現代新出小說 可以發展的展示平台 感覺上會是網路說書直播 有聲有影有插畫有連慣劇情的說書 會是網路影音平台與創作者與表演者合作經營的舞台出版社只是最後小說完結時的 週邊商品 紙本小說的代工廠商...
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