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之前看到原文的時候就想要針對此好好發篇文章，不過手邊剛好有些事情比較忙，所以拖
到連假www



首先，標題就點出了我所認為的重點：「輕小說」
以下是維基百科對於輕小說的說明

「輕小說（ライトノベル，和製英語：Light Novel）是一種盛行於日本的文學體
 裁，可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」。輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小
說，其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率。通常使用動漫畫風格作為插
畫的一種娛樂性文學作品。」




我認為，這就是輕小說跟歐美小說的差異。在談到娛樂作品時，不能不提的就是「回饋」這件事。



雖然可以從畫面層次去減低壓力，不過這些壓力不可能消失。那麼，是什麼讓大家決定繼續翻到下一頁呢？

答案就是「回饋」。



這當然不是說畫工不重要。畫工就跟作家的文筆一樣重要，但是，若是劇情上沒有安排好，高超的技巧也會被埋沒。比方說某神奇的溜冰漫畫(ry




喔靠，講這麼久還沒進入「對話風格」這件事……


我自己在寫作的時候，會將小說當中的敘述分為四種──背景、場景、事件、對話。
讓我姑且稱呼這四種為「小說的重量」。
重量順序是背景>場景>事件>對話。
重量重的，對讀者的負擔愈大；重量輕的，對人物的刻畫愈細。



我隨便寫個例子。
場景：A子(傲嬌)拿熬夜做的便當給喜歡的B君

用「事件」的筆法描述：


用「對話」的筆法描述：
「那、那個……」
「嗯？怎麼了嗎？」
「如果、如果……我是說如果喔，B君那麼不知羞恥，忍受不住那個青春期男生的
強烈渴望的話，我我我我我我……」
「A子，妳怪怪的欸，身體不舒服嗎？」
「唔哇！不要靠那麼近，我、我沒生病啦！」
「妳真的沒事嗎？」
「沒、沒事啦！我是說，如果你真的那麼想要我做的便當、我，我……」
「咦，妳是說……？」

「謝謝你！」
「唔……太狡猾了……」



不過，這只是舉例。在真實的創作過程中，應該要考慮的是「要呈現給讀者看的是什麼」。


就我認為，沒有哪一種創作方式是正確或者錯誤的。而作家的工作，就是思考自己要寫什麼、讀者要看什麼，並且用最適合的方式呈現出來。

回饋是最主要的差別，不過，在選擇如何表現同一段場景時，還有很多需要考慮的。


輕小說式的寫法，描寫較簡單，閱讀起來帶感、刺激；另外，行文流暢簡潔，版面的配置上會比較乾淨、清爽。
相對的，這種方法的缺點是，畫面感比較弱、文章的力道也比較小；篇幅一長，就會讓人產生瑣碎感；還有大家一直說到的，容易混淆對話角色。

硬派小說的寫法，優點是回饋強烈、可以協助讀者融入場景(在奇幻小說當中，場景是相當重要的)；還有可以詳實的描寫人物心理狀況。
而缺點，就像版上的大家點出來的，要融入故事中所需付出的心力較大、負擔太重，同時，故事進行的節奏也比較慢。
另外，用「事件」的方式來描寫，其實就是作者讓讀者強迫接收資訊。只有作者視點、主角視點，不會有A子視點或者是配角1視點。







寫到這邊，我想另外說一件事。
在我身邊的親友間，甚至是教我寫作的人，都有種「輕小說比不上歐美硬派小說」的認知。
我想要引用某一集神之雫的引言：
「紅酒是經典，自然不用多提。不過，在想要好好醉一場的晚上，
我想喝的還是冒著氣泡的白酒。」



回歸正題。通常，我在使用上其實是兩者兼併的。我會使用一種來自國外的文字架構，我稱為ABA的對話方式。
獻醜一下我在社刊上所寫的文章：


「克塔，謝謝你剛剛跟蘭達說的話，」伊蘭娜想起什麼似的，「那孩子很在意自
已跟別人不同，一直夢想可以變成法師證明自己。謝謝你那樣鼓勵她。」

「我只是看到小孩壓抑自己就會很火大，」克塔亞特說，「那會讓我想起過去的

庫克拍拍她的肩膀，有點尷尬的開口，「克塔亞特先生，伊琳娜她……」

「對不起，我真的很抱歉。」伊琳娜突然激動地說。
「妳到底想說什麼？」
「過去鎮上的人們對你做的事，」伊琳娜的聲音變小聲了，「我真的很擔心你，
但是我會怕……在祭典那時候，我也只是假裝不知道。」

「……唉！」克塔亞特嘆了口氣。


「(對話1)」人物敘述，「(對話2)」
這算是我在創作的過程中所找到的比較適合的方式。通常，(對話1)的內容是負責引起讀者注意，而(對話2)則是補述(對話1)


「我只是看到小孩壓抑自己就會很火大，」克塔亞特說，
           ↑拋出突如其來的一件事，讓讀者重視(對話2)的內容
「那會讓我想起過去的自己。那個半精靈該慶幸自己不是生在會把有魔力的小孩
綁起來燒的地方。」
     ↑解釋(對話1)，同時帶出主角的憤世嫉俗，並且為下一段交代主角過去當作伏筆

這是我自己覺得頗好用的對話形式，附帶一提，御我老師也很喜歡用這種對話形式。
自己吐槽一下，說這麼多，其實就是原PO說的那種夾雜敘述的對話嘛！


至於純粹用對話的例子，我想到的是我幾年前出於娛樂自己寫出來的東西。
場景是某位女學生被電梯裡的幽靈攻擊了，主角(超自然研究社的社員)去探訪女學生的狀況後，坐在自強號上彼此討論。



「這樣啊......」
「第二個可能，就跟剛剛對徐雅蓁父母說的一樣，兩人確實遭遇某創傷，但因為
某些原因，而將事實真相隱藏在虛構的故事裡。」
「我不太了解欸。」

「比如說被強暴阿。」

「......」

總感覺這例子其實不是很理想……算了
與之相較，「比如說被強暴啊」這句話比較短、力道強，還很刻意在上下空行ㄏㄏ
算是另外一個應用「對話」筆法那種瑣碎感覺的例子吧。

另外，「對話」還有個特點，就是它應節奏快速，要營造強烈的轉折，或者是在呈現妙語如珠的對話時很好用。節錄一段「誰在一壘」的段落。


「這位先生，我只想知道一壘手的名字叫什麼？」
「二壘手的名字叫『什麼』。」
「我沒有問你誰在二壘！」
「『誰』在一壘。」
「我不知道！」
「三壘！」


我很喜歡這段對話，觀眾了解為什麼他們會發生誤解，節奏快速詼諧，也才能製造喜劇效果。雖然對話快速，有些混淆，不過瑕不掩瑜。
相比之下，如果我這麼寫：


「我沒有問你誰在二壘！」戴帽子的男士如此質疑，氣憤對方在尋自己開心，殊
不知該名二壘手的名字就叫做「什麼」
「『誰』在一壘。」穿西裝的男子誤以為他把「誰」當成二壘手，試圖繼續解釋。

解釋得很清楚，不過非常累贅，而且喜劇效果大打折扣。


我是在寫小說，不是在拍電影。讀者不能從畫面中自行擷取刺激的段落，我描寫什麼，讀者就看到什麼。

常有人說歐美小說戰鬥畫面很弱，我認為也是這種因素。


當然，一切都有例外。有些場景在描寫淒涼、深沉的悲傷時，反而會刻意地不去說明主角內心的想法，讓讀者自己揣測。
舉美國眾神為例。



「奈特莉。」
「影子？你怎麼會在這裡？你應該在坐牢，你逃獄了？」
「他們放我走了。那是什麼意思。」
「----」忘記講什麼了……(跪)
「我不是說那個。」
「噢，你說那個？我還以為有人告訴你。那婊子死前含著我丈夫的下體。」

影子走回棺木旁，那口唾沫不知被誰擦掉了。


不是喜劇，但是強烈、深刻的震驚跟淒涼的震撼，用對話更為強烈。
如果我再多寫一段：
「震驚、失落悲傷掩沒了影子，剎那間，眼前一黑，他什麼都感覺不到了。他不知道回了什麼話，失魂落魄地走回棺材旁」
那才是畫蛇添足。


最後，還是得問個問題。為什麼這種對話形式常出現在「輕小說」當中？
很多人提到了，這是跟日文的語法跟語言使用習慣有關係。我也是這麼想的。

每一種寫作形式，都不是經由縝密的計算才誕生的，而是自然而然形成，並且被讀者接受，才能夠因此保存下來。
在日本發跡的輕小說文化，自然用偏向日式的口語風格。多樣的稱謂讓人物不易混淆、嚴謹的輩份關係讓問候都有固定的開頭、結尾。




以上是我個人對於寫作的一點心得，還蠻高興可以跟其他人分享。
講白一點，上面說的全部都是我自己的感覺w


好累，晚點再來補充註釋的部分☆~(ゞω‧)v

＊
註1
底下有版大注意到了一個問題：什麼是輕小說？
其實講到分類這件事情，不管我們做得再怎麼細，也一定、一定可以找到反例。
同樣的問題可以應用到很多方面，最後都變成自由心證。
我也看過一些討論串中，有人稱呼波西傑克森系列以及波特萊爾系列是「輕小說式的歐美作品」
我在YOUTUBE上找到一部影片，我覺得這解是蠻能說服我的
https://youtu.be/mGO3vYhbVgI?t=2m56s

分類必須是起因為「去閱讀這部作品的內在動機」。
現今分類方式，沒有辦法涵蓋世界上所有的小說，當然也會有定義重複的。

因此在這個問題上，我認為對於定義沒有必要太過執著。
確實，「輕小說就是出版社說了算」這種說法其實更貼近現狀，
但是這跟我想要討論的問題無關。


如果說現狀存在的例外很多，多到讓這個詞混淆板眾對這篇文章的理解，
那這個這個詞才有被修改的必要

畢竟我覺得，「輕小說式對話」比起「簡單而省略描述的對話方式」簡單許多XDDD


註2
雖然大家常常抱怨屬性太平面，人物不夠立體。不過，這些屬性會成為所謂的「模板」，也是因為先前有優秀的使用範例
使用屬性本身並不是壞事，重點還是要回歸於人物的本性。

當然，如果作者原先就是想要寫一部「讓大家看得輕鬆愉快，笑一笑就算了」的作品，那倒是沒什麼問題


註3
忘記要寫什麼了(ㄍ
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     別拉我，美波對我送秋波要我幫她拉拉鍊啊～～
        http://i.imgur.com/pEvjj4W.jpg          好啦回家吃藥了
                                      \       　 ノ
                                              ○
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